Πώς οι κορεάτες μουσικοί κερδίζουν από το μουσικό νόμισμα

Ο Kang Gary, το μισό του LeeSsang, έκανε κάποιο θόρυβο όταν tweeted σχετικά με την φαινομενική καθυστέρηση στην αποστολή των κερδών των τραγουδοποιών από τα online μουσικά κανάλια. Συγκεκριμένα, εξέφρασε την ανησυχία του για δύο πράγματα:

• οι τραγουδοποιοί δεν λαμβάνουν τις πληρωμές τους από τα διαδικτυακά κανάλια ροής
• διαφορά μεταξύ των πραγματικών πληρωμών και των εκτιμήσεων που βασίζονται σε ανεπεξέργαστα δεδομένα
• τεράστια πτώση των κερδών των τραγουδοποιών από την αλλαγή στο online streaming fee

Για όσους δεν καταλαβαίνουν πώς οι τραγουδοποιτές και οι τραγουδιστές κερδίζουν έξω από το τέλος που λαμβάνουν από τις εμφανίσεις, το tweet του Gary είναι δύσκολο να το καταλάβεις. Αυτό το άρθρο στοχεύει να εξηγήσει πώς κερδίζουν οι μουσικοί και γιατί γίνονται όλο και λιγότεροι τώρα λόγω αλλαγών στο νόμο.

Πώς οι μουσικοί κερδίζουν από υπηρεσίες ροής on-line

Μια υπηρεσία συνεχούς ροής επιτρέπει στους ανθρώπους να πληρώνουν ένα σταθερό ποσό μηνιαίως σε αντάλλαγμα ότι είναι σε θέση να παίζουν απεριόριστο ποσό μουσικής μηνιαίως. Ένα από τα πιο δημοφιλή streaming sites είναι το Melon. Ακολουθούν οι αριθμοί που δίνονται από την Melon και άλλους δικτυακούς τόπους ροής.

Σύμφωνα με εκτιμήσεις, ο μέσος αριθμός τραγουδιών που ένα άτομο παίζει ένα μήνα είναι 1.000.

Η μηνιαία αμοιβή για απεριόριστα τραγούδια είναι 3.000 κέρδη (περίπου $ 3).

Αυτό σημαίνει ότι υπάρχουν 1.000 τραγουδοποιούς και τραγουδιστές που θα χωρίσουν τα 3.000 κέρδη κάθε μήνα. Πρέπει επίσης να λάβετε υπόψη ότι η ετικέτα και η εταιρεία παροχής υπηρεσιών συνεχούς ροής λαμβάνουν μια περικοπή πάρα πολύ.

Παρακάτω είναι το πιο κοινό διαμέρισμα πληρωμής:

• 16% Λυρικός / Συνθέτης
• 8% Εκτελεστής
• 10% εταιρεία παροχής υπηρεσιών ροής
• Το 66% πηγαίνει στην ετικέτα

Αυτό σημαίνει ότι 480 κέρδη θα χωριστούν μεταξύ 1.000 στιχουργών και συνθετών. Το ποσό των .48 κέρδισε ανά στίχο / συνθέτη.

Ας υποθέσουμε ότι ένα τραγούδι ενός συνθέτη παίρνει 100.000 φορές σε ένα μήνα, τότε θα πληρώσει 48.000 κέρδη (περίπου USD45) το μήνα ανά τραγούδι. Εάν υπάρχουν περισσότεροι του ενός στιχουργοί / συνθέτες, τότε διαιρούν το USD45.

Τώρα περίπου το ήμισυ αυτού του ποσού πηγαίνει στον τραγουδιστή ή ερμηνευτή.

Το να παίζεις 100.000 φορές το μήνα δεν είναι τόσο δύσκολο για τους τραγουδοποιούς όπως το GDragon και άλλα είδωλα. Έχουν ένα ισχυρό fanbase που ξοδεύει γι 'αυτούς, αλλά για μουσικούς μη-ειδώλου, 100.000 είναι τζάκποτ.

Το Mad Clown είναι ένας καθιερωμένος ριππός πριν φτάσει στο mainstream. Απηχούσε τα συναισθήματα του Kang Gary σχετικά με τη σύγχυση και τις καθυστερήσεις των κερδών τραγουδοποιού από υπηρεσίες ροής.

Αυτά είναι μόνο τα κέρδη από τη ροή

Οι υπηρεσίες ροής δεν είναι η μοναδική πηγή εισοδήματος μουσικών και ερμηνευτών. Στην πραγματικότητα, για τα είδωλα όπως το DBSK και το Big Bang, τα κέρδη από τις πωλήσεις τραγουδιών τους είναι χαλαρά. Μπορούν να πληρωθούν έως και 3 εκατομμύρια δολάρια ΗΠΑ για μια διαφήμιση την οποία προβάλλουν για μια εβδομάδα. Ένα μοναδικό τηλεοπτικό δράμα μπορεί να τους κερδίσει USD500, 000. Στα είδωλα, τα τραγούδια τους είναι απλώς "εργαλεία προώθησης" για να πουλήσουν την εικόνα τους. Είναι η εικόνα τους που τους κάνει να κερδίζουν περισσότερα.

Ωστόσο, για τους μουσικούς που δεν είναι είδωλα και δεν έχουν την υποστήριξη μεγάλων ετικετών, τα κέρδη από κάθε πηγή είναι σημαντικά.

Αυτό προκάλεσε την Κορέα να επανεξετάσει τα ποσοστά ψηφιακής ροής. Οι 3.000 απεριόριστες ροές μηνιαίως είναι τα φυστίκια σε σύγκριση με τα ποσοστά στην Αμερική.

Υποχρεωτική Ψηφιακή Αύξηση Κινδύνων

Η συρρίκνωση των κερδών λόγω της πειρατείας είναι πιο βολική σε σύγκριση με την αγορά πρωτότυπων CD είναι ένα ζήτημα ακόμη και έξω από την Κορέα και ένας από τους τρόπους με τους οποίους η νοτιοκορεατική μουσική βιομηχανία αγωνίστηκε πίσω ήταν η προσφορά ροής και λήψεων σε δραστικά μειωμένες τιμές σε σύγκριση με τις ξένες υπηρεσίες. Η κίνηση τράβηξε την αρχή ότι οι οπαδοί προτιμούν τις νόμιμες υπηρεσίες για την πειρατεία αν είναι φτηνές, με το σκεπτικό ότι θα βοηθήσουν τα είδωλά τους χωρίς να πλήξουν τις τσέπες τους.

Ωστόσο, τον Ιανουάριο του 2013, το Υπουργείο Πολιτισμού, Αθλητισμού και Τουρισμού ενέκρινε μια εντολή για αύξηση των ψηφιακών επιτοκίων, με στόχο να ευθυγραμμιστούν τα ποσοστά λήψης και ροής της Νότιας Κορέας με τον υπόλοιπο κόσμο. Η διαταγή παρείχε μια περίοδο χάριτος 3 μηνών που έληξε τον Απρίλιο του ίδιου έτους. Ο σκοπός της αναγκαστικής αύξησης των τιμών αναφέρθηκε ότι θα βοηθήσει τη μουσική βιομηχανία να ανακάμψει από τις τεράστιες απώλειες λόγω της πτώσης των πωλήσεων CD.

Κορεατική μουσική ροής κατά τη ροή μουσικής στις ΗΠΑ

Απώλεια πελατών

Δυστυχώς, φαίνεται ότι η αύξηση του ψηφιακού ρυθμού είχε αρνητικές συνέπειες, καθώς φαίνεται ότι πολλοί τακτικοί συνδρομητές των πολλών υπηρεσιών ροής και τηλεφόρτωσης στην Κορέα αισθάνθηκαν ότι οι αυξημένες τιμές ήταν υπερβολικά βαρύ και δεν αξίζει πλέον, ιδιαίτερα σε σύγκριση με τις παράνομες λήψεις .

Ένα καλό παράδειγμα είναι η MelOn, η οποία είναι μία από τις κορυφαίες σε απευθείας σύνδεση υπηρεσίες μουσικής στη χώρα. Το απεριόριστο σχέδιο ροής τους κοστίζει 3.000 κέρδη ανά μήνα, αλλά η αύξηση του ψηφιακού ρυθμού αύξησε τις τιμές κατά περίπου 200%, φτάνοντας στα 6.000 κέρδη το μήνα. Ορισμένες από τις μικρότερες εταιρείες καταργούν ακόμη και συγκεκριμένα σχέδια, καθώς η αύξηση του ψηφιακού ρυθμού αύξησε τα ποσοστά σε επίπεδα που δεν είναι πλέον ελκυστικά για τους συνδρομητές τους. Κάποιοι πρόσφεραν διάφορες εκπτώσεις και κέρδη μόνο για να αποτρέψουν τους ανθρώπους από την αποχώρηση, αλλά στην καλύτερη περίπτωση ήταν μέτρα stopgap που θα καταλήξουν να βλάψουν την κατώτατη γραμμή τους μακροπρόθεσμα.

Στο τέλος, παρά τα αυξημένα ποσοστά, οι εταιρείες βλέπουν τα κέρδη τους να μειώνονται λόγω απώλειας συνδρομητών. Οι υψηλές τιμές το κάνουν χειρότερο, επειδή τώρα, η απώλεια ενός μόνο συνδρομητή έχει ακόμα μεγαλύτερη επίδραση. Ωστόσο, υπάρχει ένας ελέφαντας στο δωμάτιο που πρέπει να αντιμετωπιστεί: τα δικαιώματα που βγαίνουν στους καλλιτέχνες.

Κέρδη από δικαιώματα

Είναι ένα κοινό ανέκδοτο ότι οι γονείς της ομάδας κοριτσιών Rainbow αρχικά απογοητεύτηκαν από τα κέρδη των κόρων τους, όπως έχει ειπωθεί ότι οι καλλιτέχνες δεν κερδίζουν πραγματικά πολλά επειδή οι εταιρείες τείνουν να χρησιμοποιούν ένα μεγάλο μέρος του προϋπολογισμού τους για τους καλλιτέχνες στην εκπαίδευση και στέγαση. Ωστόσο, τα δικαιώματα είναι ένα τελείως διαφορετικό πράγμα, όπως είναι ειδικά σχεδιασμένο ή το όφελος των καλλιτεχνών. Πόσο κερδίζουν οι καλλιτέχνες από τη μουσική τους;

Ενώ είναι αδύνατο να εντοπιστούν συγκεκριμένοι αριθμοί λόγω των διαφορών στον τρόπο με τον οποίο οι εταιρείες χειρίζονται το ταλέντο τους, είναι γνωστό ότι οι καλλιτέχνες της Νότιας Κορέας που γίνονται διάσημοι στο εξωτερικό καταλήγουν να κερδίζουν περισσότερα από τα δικαιώματα σε άλλες χώρες παρά στο σπίτι τους. Το καλύτερο παράδειγμα τώρα είναι το PSY, του οποίου το τραγούδι Gangnam Style κέρδισε μαζική προσοχή σε όλο τον κόσμο χάρη στο ιογενή μουσικό βίντεο και ρουτίνα χορού.

Σύμφωνα με τον εκπρόσωπο του κόμματος Saenuri, Nam Kyung-pil, ο οποίος επικρίνει την αδικία στα online μουσικά δικαιώματα της Νότιας Κορέας, το Gangnam Style κέρδισε το ποσό των 2, 8 δισεκατομμυρίων κερδισμένων δικαιωμάτων για 2, 9 εκατομμύρια λήψεις, ενώ στην Κορέα 2, 86 εκατομμύρια λήψεις και 27, 32 εκατομμύρια ρεύματα μόνο κέρδισε ένα σχετικά ασήμαντο κέρδος 3, 6 εκατομμυρίων δολαρίων σε ηλεκτρονικά δικαιώματα. Αυτό έρχεται σε επαφή με τον καλλιτέχνη που κερδίζει κατά μέσο όρο 10, 7 κερδισμένους ανά λήψη ενός τραγουδιού και ένα γελοίο κέρδος 0, 2 ανά ροή.

Η αποκάλυψη είναι εκπληκτική δεδομένου ότι η αύξηση του ψηφιακού ρυθμού έχει τεθεί ως τρόπος για να βοηθήσει τους μουσικούς και τους τραγουδοποιούς να κερδίσουν περισσότερα από τη σκληρή δουλειά τους, αλλά φαίνεται ότι τα κέρδη δεν υποχωρούν. Το χειρότερο είναι ότι οι ίδιοι οι πάροχοι υπηρεσιών καταλήγουν να γυρίσουν στο πόδι, καθώς τα ποσοστά συνδρομής τους πέφτουν.