Τι είναι η Συσσώρευση;
Το μύθο αναφέρεται στην ακρίβεια του βήματος, όπου οι σημειώσεις μπορούν να ακούγονται υψηλότερες ή χαμηλότερες από τις αναμενόμενες, αν οι ερμηνευτές δεν είναι καλά εκπαιδευμένοι. Οι περισσότεροι φοιτητές βιολιού ξοδεύουν μεγάλο μέρος της προσπάθειας για τον ήχο στην πρακτική τους πρακτική.
Ο κακός ήχος μπορεί να μειώσει την ποιότητα τόνου του οργάνου και να αποδυναμώσει την αρμονική επίδραση ολόκληρου του συγκροτήματος. Το κοινό θα αισθάνεται άβολα ή λιγότερο εντυπωσιασμένο από μια παράσταση με φτωχή ομιλία.
Σύμφωνα με τον Carl Flesch, έναν διάσημο παιδαγωγό βιολιού, ο καλός ήχος είναι να έχουμε καλά αυτιά και ευαίσθητα δάχτυλα για να προσαρμοστούν γρήγορα μέσα σε ένα δευτερόλεπτο δευτερόλεπτο καθώς παίζεται το σημείωμα. Ο Bayla Keyes, καθηγητής βιολιού στο Πανεπιστήμιο της Βοστώνης, δήλωσε ότι ο καλός ήχος είναι τόσο ακουστική πραγματικότητα όσο και κοινωνικός συμβιβασμός, όπου οι άνθρωποι είναι ήδη εξοικειωμένοι με την ακρόαση ορισμένων ειδών ήχου.
Γνωρίζοντας τα τρία συστήματα οτονισμού, θα καταλάβουμε γιατί μερικές φορές η καλύτερη λέξη μπορεί να μην είναι στο σωστό βήμα. Εκτός αυτού, θα μάθουμε πώς η συμπαθητική δόνηση και μια καλή αριστερή τεχνική μπορούν να μας βοηθήσουν να παίξουμε το βιολί με μεγαλύτερη ακρίβεια.
Τα Τρία Συστήματα της Συσσώρευσης
- Ίση ιδιοσυγκρασία
Έτσι ρυθμίζεται ένα πιάνο. Στο σύστημα ίσων ιδιοσυγκρασιών, μια οκτάβα χωρίζεται σε δώδεκα μέρη και κάθε ημιτόνιο «μετριάζεται» έτσι ώστε να απέχουν όλα τα ίδια. Κάθε φορά που ο βιολιστής παίζει σε μια διέξοδο απόσυρσης με το πιάνο, είναι καλύτερο να χρησιμοποιήσετε την ίση προσαρμογή ιδιοσυγκρασίας.
- Just Intonation (μοντελοποίηση μετά το σύστημα Pythagorean)
Πρόκειται για ένα σύστημα οτονισμού που βασίζεται στις καθαρές ηχητικές αποδόσεις των διαστημάτων, όπως το πώς οι βιολιστές συντονίζουν τις ανοικτές σειρές τους στο διάστημα των πέμπτων. Τα καλύτερα κουδούνια που δίνουν ένα ωραίο "δαχτυλίδι" θα είναι ελαφρώς μεγαλύτερα από τα πέμπτα που βρίσκονται στο ίδιο σύστημα ιδιοσυγκρασίας.
Τα διαστήματα των τρίτων και των έκτων θα δημιουργήσουν έναν "τρίτο" τόνο, ο οποίος τους κάνει έναν ευχάριστο ήχο στους ερμηνευτές και τους ακροατές. Μόνο η τολμηρή χρησιμοποιείται κυρίως σε διπλές στάσεις, χορδάλια περάσματα, και σε κάποιο βαθμό, σε παίζοντας σύνολο.
- Εκφραστική Συσσώρευση
Αυτό το σύστημα τόνωσης είναι κατάλληλο για να χρησιμοποιηθεί για σόλο ρεπερτόριο. Οι Sharp σημειώσεις παίζονται υψηλότερα και επίπεδες σημειώσεις χαμηλότερες, με αποτέλεσμα, για παράδειγμα, G-αιχμηρά να είναι υψηλότερη από A-επίπεδη. Οι ημιτόνες παίζονται συνήθως πολύ κοντά για να αποκτήσουν την "μέγιστη" έκφραση. Σε ένα κομμάτι της μουσικής στο G major, ένα πολύ υψηλό F-sharp θα αυξήσει την τάση για να επιλυθεί προς τα πάνω προς το G. ως εκ τούτου αυξάνει την ένταση και το συναισθηματικό αποτέλεσμα της μουσικής. Το ίδιο ισχύει και για ένα φθίνουσα ημιτόνι.
Βρίσκοντας συμπαθητικές δονήσεις
Για τους μαθητές στα πρώιμα στάδια, η μάθηση να παίζετε σε μελωδία είναι κυρίως για να διαπιστώσετε ότι ο επιπλέον συντονισμός δημιουργείται από συμπαθητικές δονήσεις. Συμβαίνει όταν μια σημείωση με φτερά έχει το ίδιο γράμμα-όνομα με μια ανοιχτή συμβολοσειρά που δεν αναπαράγεται. Η ανοιχτή σειρά θα δονείται κατά μήκος όταν η σημείωση με το ίδιο γράμμα-όνομα παίζεται στο σωστό βήμα, υποθέτοντας ότι το βιολί έχει ρυθμιστεί σωστά. Μπορούμε να δούμε τις δονήσεις της ανοικτής χορδής με σαφήνεια στις περισσότερες περιπτώσεις, αλλά είναι πολύ πιο χρήσιμο να ακούμε ή να αισθανόμαστε αυτόν τον συντονισμό.
Όταν οι σημειώσεις που θα δημιουργήσουν συμπαθητικές δονήσεις είναι σε αρμονία, μπορούμε να τις χρησιμοποιήσουμε ως οδηγό για να βρούμε τις άλλες σημειώσεις με πολλούς τρόπους. Τα χρονικά διαστήματα όπως τα τέλεια συναισθήματα (τέταρτα, πέμπτα, οκτάβες), ατελείς συνειδήσεις (τρίτα, έκτη) και ημιτόνια είναι όλα πολύ χρήσιμα εργαλεία, αλλά δεν εγγυώνται να μας δώσουν τον καλύτερο ήχο, επειδή πρέπει πρώτα να καταλάβουμε ο ρόλος κάθε σημείου μέσα στην ιεραρχική ιεραρχία και τα διαφορετικά συστήματα ενοχής που πρέπει να προσαρμόσουμε σε διαφορετικές περιπτώσεις.
Ανάπτυξη τεχνικής αριστερού χεριού
Εκτός από τις καλές ακροάσεις, οι βιολιστές βασίζονται στην μυϊκή μνήμη για να αποκτήσουν καλό ήχο.
Στις αρχές του παιχνιδιού και της διδασκαλίας του βιολιού, ο Ivan Galamian συνδέει το αριστερό μας χέρι με τους τυφλούς που κατευθύνονται από τα μονοπάτια τους αγγίζοντας τα αντικείμενα. Μίλησε για τη σημασία της ύπαρξης «διπλής επαφής» στο αριστερό χέρι, δηλαδή της άρθρωσης βάσης του δείκτη και του αντίχειρα, για να αισθανθεί το μεταβαλλόμενο πλάτος του λαιμού του βιολιού. Η διπλή επαφή γίνεται ανάμεσα στον αντίχειρα και την παλάμη πάνω στον ώμο του βιολιού στις υψηλότερες θέσεις. Αυτό επιτρέπει στο αριστερό χέρι μας να έχουμε μια αίσθηση της θέσης στην οποία παίζουμε. Τέτοια επαφή δεν χρειάζεται να είναι σταθερή, ειδικά σε εκφραστικά περάσματα που απαιτούν πολύ vibrato.
Η άλλη εξίσου σημαντική πτυχή για τον καλό ήχο είναι το πλαίσιο του αριστερού χεριού. Ένα ωραίο σχήμα χεριού με το σωστό ύψος των δακτύλων, έναν χαλαρό καρπό και ένα καλό επίπεδο βραχίονα παρέχουν ένα πλαίσιο στο οποίο τα δάχτυλά μας μπορούν να ταυτιστούν με διάφορα μοτίβα δάχτυλων. Η πρακτική των ζυγών διπλής στάσης σε τρίτα ή οκτάβες τρένο το αριστερό σας χέρι για να διατηρήσει το πλαίσιο σε διαφορετικά διαστήματα και θέσεις. Ένα καλό σχήμα χεριών επιτρέπει επίσης την καλύτερη ανεξαρτησία των δακτύλων - την ικανότητα ενός δακτύλου να κινείται με ευελιξία χωρίς να επηρεάζει τους άλλους.
"Δεν υπάρχει τέτοιο πράγμα όπως η τελειότητα, καθιερώνετε ένα πρότυπο και στη συνέχεια θα διαπιστώσετε ότι δεν είναι ποτέ καλό. Όταν παίζω ένα κομμάτι καλά, πάντα ελπίζω ότι θα το παίξω καλύτερα αύριο". - Jascha Heifetz
