Μουσικά διαστήματα
Ένα μουσικό διάστημα είναι μια μέτρηση της διαφοράς στο βήμα μεταξύ δύο σημειώσεων. Μια άλλη χρήση της λέξης αναφέρεται σε δύο σημειώσεις που παίζονται μαζί, όπως στις δύο χορδές, αλλά σε αυτό το άρθρο θα επικεντρωθούμε στην πρώτη έννοια, τη διαφορά pitch (ή τη σχέση) μεταξύ οποιωνδήποτε δύο σημειώσεων.
Η γνώση των μουσικών διαστημάτων θεωρείται απαραίτητη για εκείνους που θέλουν να έχουν μια βαθύτερη κατανόηση των χορδών και των ζυγών. Στην πραγματικότητα, μια βασική γνώση των μουσικών διαστημάτων είναι χρήσιμη για όλους τους μουσικούς που παίζουν «όργανα».
Τα μουσικά διαστήματα είναι σημαντικά επειδή είναι η διαφορά pitch μεταξύ των σημειώσεων που καθιστούν τις μελωδίες και τις χορδές αναγνωρίσιμες ως μουσική (αυτό και το χρονοδιάγραμμα). Δεν είναι τόσο οι σημερινές σημειώσεις για τυχόν μελωδίες, καθώς μπορούν όλοι να αλλάξουν σε γήπεδο (ανυψωμένο ή χαμηλωμένο εξίσου) απλά ξεκινώντας τη μελωδία σε μια διαφορετική νότα. Οι σημειώσεις κάνουν τους πραγματικούς ήχους, βέβαια, αλλά είναι η διαδοχή των μουσικών διαστημάτων (διαστήματα pitch και timing) που κάνουν τη μουσική.
Για παράδειγμα, μπορούμε να τραγουδήσουμε οποιοδήποτε τραγούδι και να το ξεκινήσουμε σε οποιαδήποτε σημείωση επιλέγουμε. Όπου ξεκινάμε, είναι πάντα η ίδια μελωδία - απλά υψηλότερες ή χαμηλότερες εκδόσεις. Όλες οι σημειώσεις θα είναι διαφορετικές ανάλογα με το ποιο ξεκινάμε, αλλά, κυρίως, τα χρονικά διαστήματα δεν αλλάζουν, ανεξάρτητα από το σημείωμα που επιλέγουμε να ξεκινήσουμε. Εφαρμόζεται σε κάθε μελωδία, κλίμακα και χορδή. Τα διαστήματα είναι πραγματικά τα δομικά στοιχεία της μουσικής.
Κοιτάξτε την παρακάτω εικόνα που δείχνει δύο εκδόσεις του ίδιου τόνου. Ακόμα κι αν δεν διαβάζετε μουσική, μπορείτε εύκολα να δείτε ότι το σχήμα της μουσικής είναι το ίδιο και στις δύο περιπτώσεις. Όλες οι σημειώσεις είναι διαφορετικές, αλλά η μελωδία ακούγεται ακριβώς η ίδια και στις δύο εκδοχές, εκτός από μία που είναι χαμηλότερη από την άλλη. Η μελωδία είναι η ίδια και στις δύο εκδοχές, επειδή τα διάφορα μουσικά διαστήματα μεταξύ των σημειώσεων σε κάθε εκδοχή είναι τα ίδια και στις δύο περιπτώσεις (διαφορετικά στάδια, αλλά στα ίδια διαστήματα).
Ολόκληροι ήχοι και ημιτονοί
Υπάρχουν δύο συνήθεις τρόποι μέτρησης της διαφοράς pitch μεταξύ δύο σημειώσεων. Ένας τρόπος είναι με τη χρήση μικρών μονάδων που ονομάζονται ολόκληρους τόνους και ημιτόνια (επίσης γνωστά ως ολόκληρα βήματα και μισά βήματα στις ΗΠΑ).
Ένα ημιτονοειδές είναι η μικρότερη διαφορά pitch που χρησιμοποιούμε στο τυπικό μας δυτικό μείζον μουσικό σύστημα. Είναι η διαφορά μεταξύ οποιωνδήποτε δύο παρακείμενων σημειώσεων του μουσικού αλφαβήτου που παρουσιάζονται παρακάτω. (Υπάρχουν χρονικά διαστήματα μικρότερα από τα ημιτονοειδή, που ονομάζονται μικροτόμια, αλλά δεν αποτελούν μέρος του παραδοσιακού δυτικού μας μουσικού συστήματος).
Πιο πρακτικά, είναι η διαφορά στο βήμα ανάμεσα σε οποιοδήποτε πλήκτρο πιάνου και τον πλησιέστερο γείτονα (μαύρο ή άσπρο) πάνω ή κάτω ή την απόσταση μεταξύ οποιωνδήποτε δύο παρακείμενων τρελών κάτω από την ίδια σειρά κιθάρας. Για τους τραγουδιστές, είναι η απόσταση από το Ti μέχρι το Do in solfege ή, εναλλακτικά, οι σημειώσεις έναρξης του παιχνιδιού δυσοίωνων ταινιών Jaws .
Δύο ημιτονοειδή (μισά βήματα) κάνουν έναν ολόκληρο τόνο (ολόκληρο το βήμα) και υπάρχουν 12 ημιτονοειδή πριν εξαντληθούν τα ονόματα των σημείων (συμπεριλαμβανομένων των αιχμηρών αντικειμένων) και επιστρέφουν στο ίδιο σημείωμα με δώδεκα ημίτονα υψηλότερα.
Χρωματικά και διατονικά ημιτόνια
Το διάστημα μεταξύ των σημειώσεων Α και Α # (ή Bb) είναι ημιτονοειδές. Όταν και οι δύο σημειώσεις ενός διαστήματος ονομάζονται από το ίδιο γράμμα (όπως A και A #) ονομάζεται χρωματική ημιτόνου. Εάν το ίδιο ημιτόνιο ονομάζεται βάσει σημειώσεων με δύο διαφορετικά γράμματα (όπως το Α και το Bb) ονομάζεται διατονικό ημιτόνιο. Αυτό είναι ένα αρκετά ακαδημαϊκό σημείο όμως. Στο σύγχρονο σύστημα ρύθμισης που ονομάζεται ίση ιδιοσυγκρασία, τα διατονικά ημιτόνια ακούγονται ακριβώς τα ίδια με τα χρωματικά ημιτόνια, ακριβώς όπως η σημείωση, το A # ακούγεται τώρα ακριβώς όπως το Bb. (Δεν ήταν πάντα οι ίδιοι). Για τους περισσότερους σκοπούς ονομάζεται μόνο ημιτόνιο ή μισό βήμα.
Αριθμημένα διαστήματα
Η άλλη μέθοδος των διαστημάτων ετικετών δίνει το διάστημα έναν αριθμό ανάλογα με το πόσα ονόματα γραμμάτων εμπλέκονται στην καταμέτρηση μεταξύ των δύο σημειώσεων.
Έτσι, για παράδειγμα, αν θέλουμε να γνωρίζουμε το διάστημα μεταξύ της σημείωσης Α και της πλησιέστερης τιμής C πάνω από αυτήν, ξεκινάμε από το χαμηλότερο και υπολογίζουμε τον αριθμό των γραμμάτων που εμπλέκονται. Το Α έως το C περικλείει τρία γράμματα (A, B & C), γι 'αυτό ονομάζεται THIRD. Το διάστημα μεταξύ D και πλησιέστερου G υπερβαίνει τα τέσσερα γράμματα (D, E, F & G) έτσι ώστε το διάστημα από D έως G να είναι ΤΕΤΑΡΤΟ. C στο επόμενο C παραπάνω περιλαμβάνει 8 γράμματα (CDEFGAB & C). Αυτό (και κάθε άλλο "οκτα γράμμα επιστολής") παίρνει το ειδικό όνομα της οκτάβας ( από τη λατινική 'octo' = 8 ). Το επόμενο C παραπάνω θα έδινε ένα διάστημα δύο οκτάβων. Μπορούμε επίσης να έχουμε ένα όνομα διαστήματος για το C στο ίδιο C (όπως δύο τραγουδιστές που τραγουδούν την ίδια σημείωση). Λέγεται μια ένωση.
Απλά και σύνθετα διαστήματα
Μπορούμε επίσης να προχωρήσουμε πέρα από μια οκτάβα. Για παράδειγμα, το διάστημα μεταξύ Α & Β είναι ένα δευτερόλεπτο, (το διάστημα εκτείνεται σε δύο γράμματα Α & Β). Το διάστημα από το Α στην επόμενη Β πάνω από 9 χαρακτήρες (ABCDEFGA & B). Έτσι μπορούμε να ονομάσουμε αυτό το μεγάλο διάστημα ένατο ένατο. Τα διαστήματα μεγαλύτερα (ευρύτερα) από μια οκτάβα ονομάζονται ΣΥΝΘΕΣΗ INTERVALS, και εκείνα μικρότερα από μια οκτάβα ονομάζονται ΑΠΛΗ INTERVALS. Μπορούμε να ονομάσουμε αυτό το μεγάλο διάστημα από το Α ως το υψηλότερο Β, το ένατο ή ένα σύνθετο δευτερόλεπτο. Συνήθως δεν μετράμε διαστήματα μεγαλύτερα από δέκατη τρίτη (η οποία είναι επίσης σύνθετη έκτη). Αντ 'αυτού, σκεφτόμαστε απλώς τους ως σύνθετες 3rds, 4ths, κ.λπ. Τα σύνθετα διαστήματα δεν εμφανίζονται πραγματικά στις μελωδίες, καθώς οι μελωδίες συνήθως δεν πηδούν ποτέ περισσότερο από μια οκτάβα. Σε αρμονία, τα σύνθετα διαστήματα είναι συνήθως τόσο ομοιόμορφα σε σχέση με τα αντίστοιχα απλά διαστήματα που συνήθως μπορούμε να αγνοήσουμε τη διαφορά και μπορείτε να υποθέσετε για το υπόλοιπο άρθρο ότι οι πληροφορίες ισχύουν και για σύνθετα διαστήματα.
Διαφορά ποιότητας
Ωστόσο, η χρήση αριθμών δεν είναι αρκετή. Εξετάστε το διάστημα από το A έως το C # (πάντα μετράμε από την κάτω σημείωση στο υψηλότερο). Υπάρχουν τρεις γράμματα, Α, Β & Γ, οπότε είναι ένα τρίτο, αλλά επειδή η άνω σημείωση είναι C # αντί για C, είναι λίγο μεγαλύτερη από την τρίτη που συναντήσαμε για πρώτη φορά (A έως C). Είναι ακριβώς ένα ημιτόν μεγαλύτερο, στην πραγματικότητα. Για να γίνει διάκριση μεταξύ αυτών των δύο τρίτων διαφορετικού μεγέθους, ο μεγαλύτερος (AC #) αποκαλείται σημαντικό 3ο διάστημα και ο μικρότερος (AC) ένα δευτερόλεπτο τρίτο διάστημα. Τα μεγάλα και τα δευτερεύοντα είναι δύο από τους όρους που περιγράφουν αυτό που είναι γνωστό ως η ποιότητα των διαστημάτων. Έτσι, τα διαστήματα έχουν μια ποιότητα καθώς και έναν αριθμό που χρησιμοποιούμε όταν πρέπει να είμαστε πιο συγκεκριμένοι.
Υπάρχουν πέντε όροι που χρησιμοποιούνται για τον προσδιορισμό της ποιότητας των διαστημάτων:
- Σημαντικό, δευτερεύον, τέλειο, αυξημένο και μειωμένο.
Οι μόνοι τύποι διαστημάτων που μπορεί να είναι σημαντικοί ή ήσσονος σημασίας είναι:
SECONDS, THIRDS, SIXTHS και SEVENTHS.
Οι μόνοι τύποι διαστημάτων που μπορούν να είναι τέλειοι είναι:
UNISONS, FOURTHS, FIFTHS και OCTAVES.
Όλα τα μεγάλα ή τέλεια διαστήματα μπορούν να ΒΕΛΤΙΩΘΟΥΝ επεκτείνοντάς τα ή μειώνοντάς τα με ένα χρωματικό ημιτόνιο. Ομοίως, όλα τα ήσσονος σημασίας ή τέλεια διαστήματα μπορούν να ΒΕΛΤΙΩΘΟΥΝ μειώνοντάς τα με ένα χρωματικό ημιτόνιο.
Κύρια και δευτερεύοντα διαστήματα
Είδαμε προηγουμένως πώς αυτοί οι δύο όροι αναφέρονται σε δύο διαφορετικές εκδόσεις τρίτων. Ορίστε μερικά παραδείγματα:
- Το A - Bb είναι ένα δευτερόλεπτο δευτερόλεπτο.
Το Α - Β είναι ένα σημαντικό δευτερόλεπτο. - Το Α - Γ είναι ένα μικρό 3ο.
A - C # είναι ένα σημαντικό 3ο. - A - F είναι ένα δευτερεύον 6ο.
A - F # είναι ένα σημαντικό 6ο. - A - G είναι ανήλικος 7ος.
A - G # είναι ένα σημαντικό 7ο.
Τέλεια διαστήματα
Τα αποκαλούμενα «τέλεια» διαστήματα είναι μια ειδική κατηγορία διαστήματος. Οι σημειώσεις που χωρίζονται από τέλεια διαστήματα έχουν πολύ ισχυρή ακουστική σχέση μεταξύ τους.
Ορίστε μερικά παραδείγματα:
Α - Α (ίδια σημείωση) είναι μια τέλεια λύση.
Το A - D είναι τέλειο 4ο.
Το Α - Ε είναι το τέλειο 5ο.
A - A (επόμενο A υψηλότερο) είναι μια τέλεια οκτάβα.
Σημειώστε ότι συνήθως αφήνουμε τη λέξη τέλεια όταν μιλάμε ή γράφουμε για τέλειες οκτάβες και ομόνες. Το "τέλειο" μέρος θεωρείται, εκτός αν υποδεικνύεται διαφορετικά.
Αυξημένα & μειωμένα διαστήματα
Όπως αναφέρθηκε, αν πάρουμε κάποιο σημαντικό ή τέλειο διάστημα και το επεκτείνουμε με ένα ημιτόνιο (αλλά κρατάμε τα ίδια γράμματα), το διάστημα λέγεται ότι είναι αυξημένο. Μπορούμε να το κάνουμε αυτό ανεβάζοντας την άνω σημείωση ή χαμηλώνοντας την κάτω σημείωση. Όπως είδαμε παραπάνω, το διάστημα Α έως C # είναι ένα μεγάλο τρίτο . Αν μειώσουμε το κατώτατο σημείωμα, παίρνουμε το Ab στο C #. Υπάρχουν ακόμη τρία γράμματα που καλύπτονται από αυτό το διάστημα (AB & C), αλλά είναι ένα ημιτόν μεγαλύτερο από το μεγαλύτερο 3ο - εξ ου και το όνομα, το οποίο έχει αυξηθεί στο 3ο .
Παρόμοια, μπορούμε να μειώσουμε το μέγεθος ενός διαστήματος ενός ημιτονοειδούς, μειώνοντας την άνω σημείωση ή ανεβάζοντας το κάτω σημειωματάριο. Και πάλι, χρησιμοποιώντας ένα διάστημα που είδαμε προηγουμένως, το Α έως το C είναι ένα δευτερεύον τρίτο . Αν σηκώσουμε το κατώτερο σημείωμα, παίρνουμε A # σε C. Υπάρχουν ακόμα τρία γράμματα που καλύπτονται (A, B & C) αλλά το διάστημα είναι τώρα ένα ημιτόνιο μικρότερο από ένα δευτερόλεπτο τρίτο, οπότε το όνομα μειώθηκε το 3ο.
Ακολουθούν ορισμένα παραδείγματα σε σύγκριση με άλλα διαστήματα:
Το Α έως το Δ είναι ένα τέλειο τέταρτο, οπότε το Α έως το D # είναι ένα τετάρτιο και το A έως το Db είναι ένα μειωμένο 4ο.
Το Α στο G είναι ένα δευτερεύον 7ο, οπότε το A to Gb είναι μειωμένο 7ο.
Το Bb στο D είναι ένα μεγάλο τρίτο, οπότε το Bb to D # είναι ένα τρίτο αυξημένο.
Υπολογισμός διαστημάτων
Είναι εύκολο να γνωρίζετε τον αριθμό οποιουδήποτε διαστήματος απλά μετρώντας τον αριθμό των γραμμάτων που καλύπτει όπως εξηγείται παραπάνω. Η εύρεση της ποιότητας, όπως η μεγάλη ή μικρή ή οτιδήποτε δεν είναι τόσο απλό. Υπάρχουν δύο τρόποι για να το κάνετε αυτό. Το πρώτο είναι απλά να απομνημονεύσετε τον αριθμό των ημιτονίων που περιέχει κάθε διάστημα, τότε μπορείτε να μετρήσετε τον αριθμό των ημιτονίων που καλύπτει το διάστημα μυστηρίου. Ωστόσο, βεβαιωθείτε ότι έχετε επιλέξει τον σωστό αριθμό διαστήματος. Αυτός είναι ένας πολύ δύσκολος τρόπος για να το κάνετε αυτό, αλλά για τους ανθρώπους που είναι εξοικειωμένοι με τις μεγάλες κλίμακες, υπάρχει ένας καλύτερος τρόπος, που είναι να συγκρίνετε το διάστημα μυστηρίου σας με τη μεγάλη κλίμακα που αντιστοιχεί με το χαμηλότερο σημείωμα. Για παράδειγμα, αν θέλετε να γνωρίζετε το διάστημα από το Α έως το F, κάντε το εξής:
- Βρείτε τον αριθμό του διαστήματος μετρώντας τα γράμματα που καλύπτονται από το διάστημα. Σε αυτή την περίπτωση, το διάστημα καλύπτει έξι γράμματα (Α, Β, Γ, Δ, Ε & Σ) και έτσι είναι ένα 6ο είδος.
- Στη συνέχεια, καθώς η κατώτερη σημείωση του διαστήματος είναι Α, μετρήστε την κλίμακα Α μέχρι να φτάσετε στην έκτη νότα. Σε αυτή την περίπτωση η σημείωση είναι F # και γνωρίζουμε (από το γράφημα που δείχνει τα διαστήματα της μεγάλης κλίμακας) ότι η 6η σημείωση της κλίμακας (F #) είναι ένα σημαντικό 6ο πάνω από τη βασική σημείωση (A). Το σημείωμά μας, ωστόσο, είναι F, το οποίο καθιστά το διάστημα μας ένα ημιτόνιο μικρότερο από ένα σημαντικό 6ο, οπότε πρέπει να είναι ένα δευτερόλεπτο 6ο.
Εάν θέλετε να μάθετε πώς να κάνετε οποιαδήποτε σημαντική κλίμακα, δείτε το άρθρο μου για τις κύριες κλίμακες.
Διαστήματα της Μεγάλης Κλίμακας
Enharmonic Equivalents
Ορισμένα διαστήματα ομιλούν ταυτόσημα, αλλά ονομάζονται διαφορετικά, ανάλογα με το πώς ονομάζονται μεμονωμένες σημειώσεις. Για παράδειγμα, το διάστημα A έως D # (4η αύξηση) ακούγεται το ίδιο με το A έως το Eb (μειώνεται το 5ο), αφού D # και Eb είναι δύο ονόματα για τον ίδιο βήμα. Αυτά τα διαστήματα (όπως αυτές οι σημειώσεις) λέγεται ότι είναι εναρμονικά ισοδύναμα μεταξύ τους. Ένα άλλο όνομα για αυτό το διάστημα είναι ένα tritone καθώς ισοδυναμεί με τρεις ολόκληρους τόνους.
Μερικά παραδείγματα
- Το μειωμένο 7ο (A - Gb) είναι βελτιωμικώς ισοδύναμο με ένα σημαντικό 6ο (A - F #).
- Η ενισχυμένη ένωση (A - A #) είναι βελτιωμικώς ισοδύναμη με δευτερεύουσα δεύτερη (A - Bb).
- Ο κύριος τρίτος (A - C #) είναι βελτιωμικώς ισοδύναμος με ένα μειωμένο 4ο (A - Db).
Μελωδικά και αρμονικά διαστήματα
Εάν οι δύο σημειώσεις που σχηματίζουν ένα διάστημα παίζονται το ένα μετά το άλλο, το διάστημα λέγεται ότι είναι μελωδικό. Εάν παίζονται ταυτόχρονα, το διάστημα λέγεται ότι είναι αρμονικό. Θυμηθείτε ότι τα χρονικά διαστήματα υπολογίζονται πάντα από το χαμηλότερο σημειωμένο νόμισμα στην υψηλότερη και αυτό ισχύει και στην περίπτωση των μελωδικών διαστημάτων, ακόμη και όταν η πρώτη νότα που παίζεται είναι υψηλότερη από τη δεύτερη. Για παράδειγμα, το τραγούδι, ο Hey Jude ξεκινάει με το σημείωμα C να πέφτει στο Α. Αυτό το μελωδικό διάστημα είναι ένα δευτερόλεπτο τρίτο επειδή μετράμε το διάστημα προς τα πάνω στο βήμα - από το Α έως το C.
Συνύπαρξη και διαφωνία
Τα αρμονικά διαστήματα έχουν μια ειδική ποιότητα που προκαλείται από την αλληλεπίδραση των δύο σημειώσεων. Όταν ακούμε ένα αρμονικό διάστημα, μπορούμε να ακούσουμε τρία πράγματα: το κατώτερο σημείωμα, το ανώτερο σημείωμα και το αρμονικό αποτέλεσμα που προκαλούν οι δύο σημειώσεις σε συνδυασμό.
Όταν το προκύπτον αποτέλεσμα οποιωνδήποτε δυο σημειώσεων που παίζονται ταυτόχρονα θεωρείται ομαλή και ανάμειξη, το διάστημα λέγεται ότι συμφωνεί. Όταν τσακίζουν ή συγκρούονται, το διάστημα λέγεται ότι είναι διαφωνικό.
Αν και αυτές είναι εν μέρει υποκειμενικές επιπτώσεις, υπάρχει γενική συμφωνία ως προς τα χρονικά διαστήματα που συμφωνούν και τα οποία είναι ασυνεπή ως εξής.
Όλα τα τέλεια διαστήματα συμφωνούν. Στην πραγματικότητα, είναι πολύ συνεπείς στο βαθμό που μπορούν να ακούγονται ήπια. Μια ένωση δεν έχει αρμονικό αποτέλεσμα καθόλου και μια οκτάβα είναι πολύ κοίλη και αδιάφορη. Τα τέλεια πέμπτα και τέταρτα έχουν επίσης μια κοίλη καθαρότητα που θεωρήθηκε κατάλληλη για το γρηγοριανό άσμα στις μεσαιωνικές εποχές. Ο ήχος αυτών των διαστημάτων σε αυτόν τον τύπο ρύθμισης, ειδικά με την ακουστική ενός καθεδρικού ναού, είναι ατμοσφαιρική και εντυπωσιακή. Η καθαρότητα του ήχου τους είναι ο λόγος που χρησιμοποιούνται ως χορδές εξουσίας σε rock κιθάρα παίζοντας επίσης. Τα αποτελέσματα όπως η υπερβολική βλάβη ή η παραμόρφωση μπορούν να κάνουν τις κανονικές χορδές ήχους πολύ λασπώδεις, ασταθείς και σκληρές, αλλά η απλότητα και η καθαρότητα τέλειων 5ου και 4ου διατηρούν τις χορδές δύναμης σαφείς, ισορροπημένες και ισχυρές.
Όλα τα μεγάλα και τα δευτερεύοντα 3rds και 6ths συμφωνούν. Δεν έχουν την καθαρότητα τέλειων συναισθημάτων αλλά έχουν άκρη και είναι πιο ενδιαφέροντα. Αυτοί οι τύποι ονομάζονται «ατελείς συστάσεις».
Τα μεγάλα και τα δευτερεύοντα δευτερόλεπτα και τα 7ο είναι dissonant όπως όλα τα αυξανόμενα και μειωμένα διαστήματα. Έχουν περισσότερο ή λιγότερο ζωντανό ήχο που εισάγει ένταση στη μουσική.
Η ένταση, φυσικά, είναι πολύ σημαντική στη μουσική. Είναι η ελεγχόμενη συσσώρευση και η απελευθέρωση της έντασης που προκαλεί τη μουσική να προσελκύει τα συναισθήματά μας με τον τρόπο που κάνει. Μια συσσώρευση τάσης που προκαλείται από ένα διακριτό διάστημα μπορεί να απελευθερωθεί ακολουθώντας την με ( επίλυση σε ) ένα κατάλληλο διάστημα συνονθύλευμα. Χωρίς συντονισμό, η μουσική θα ήταν πολύ χαοτική και εκνευριστική. Χωρίς δισταγμό, η μουσική θα ήταν πολύ βαρετή.
Διαφωνία στο πλαίσιο
Ορισμένα διαστήματα χρειάζονται ένα πλαίσιο για να ακούσουμε την ασυγκίνητη επίδρασή τους. Για παράδειγμα, ένα μειωμένο 7ο, όπως το Α έως το Gb (το οποίο είναι ταξινομημένο ως dissonant) είναι ακριβώς το ίδιο με το μεγαλύτερο 6ο, Α έως F # (το οποίο είναι ταξινομημένο ως συγγενής). Αν ακούσουμε αυτό το διάστημα χωρίς κανένα πλαίσιο, δηλαδή, μεμονωμένα, θα το ακούσουμε ως ένα σημαντικό μεσοδιάστημα 6ου διαστήματος. Μπορούμε μόνο να το ακούσουμε σαν ένα dissonant μειωμένο 7ο διάστημα στο σωστό πλαίσιο (όπως μέρος μιας μειωμένης 7ης χορδής). Ο τέλειος 4ος είναι επίσης μια ειδική περίπτωση. Σε απομόνωση και σε συγκεκριμένα πλαίσια, είναι ένα ιδιαίτερα συνηθισμένο διάστημα. Σε άλλα πλαίσια, ακούγεται ασυγκράτητος.
Επαναληπτικά διαστήματα
Αν αναστρέψουμε τη σειρά των σημειώσεων σε ένα διάστημα, γίνεται ανεστραμμένη. Για παράδειγμα, το A μέχρι το C είναι ένα δευτερεύον τρίτο. Η ανατροπή μας δίνει το C έως το Α, το οποίο είναι ένα σημαντικό 6ο.
Ένας εύκολος τρόπος να γνωρίζετε τι γίνεται κάθε απλό διάστημα μετά την αντιστροφή του είναι να αφαιρέσετε τον αριθμό διαστήματος από το 9 και στη συνέχεια να αλλάξετε την ποιότητα διαστήματος ως εξής:
- Τα μεγάλα διαστήματα καθίστανται μικρά όταν αντιστραφούν.
Τα μικρά διαστήματα καθίστανται σημαντικά όταν αντιστραφούν. - Τα αυξανόμενα διαστήματα μειώνονται όταν αντιστρέφονται.
Τα μειωμένα διαστήματα αυξάνονται όταν αντιστρέφονται. - Τα τέλεια διαστήματα παραμένουν τέλεια όταν αντιστρέφονται.
Παραδείγματα
Η αντιστροφή ενός μεγάλου 7ου είναι ένας μικρός 2ος (9 - 7 = 2 και ο μεγάλος γίνεται μικρός).
Η αντιστροφή ενός τετάρτου τετάρτου είναι ένα μειωμένο 5ο (9 - 4 = 5 και το αυξανόμενο μειώνεται).
Η αντιστροφή του τέλειου 5ου είναι τέλεια 4η (9 - 5 = 4 και τέλεια παραμένει τέλεια).
Αναγνώριση διαστημάτων κατά το αυτί
Ελπίζω ότι αυτό το άρθρο σάς δίνει μια εικόνα για το πώς σχηματίζονται, ονομάζονται και χρησιμοποιούνται μουσικά διαστήματα. Για να αποκτήσετε μια ακόμα βαθύτερη κατανόηση αυτών, θα πρέπει να εξασκηθείτε στο τραγούδι τους, που θα σας διδάξει πώς ακούγεται κάθε μελωδικό διάστημα. Μερικοί άνθρωποι τα μαθαίνουν συνδυάζοντας τις δύο πρώτες νότες ενός γνωστού τραγουδιού με κάθε διάστημα. Για παράδειγμα, οι δύο πρώτες νότες του "Over the rainbow" κάνουν το διάστημα μιας οκτάβας. Ένα σημαντικό 6ο διάστημα είναι το διάστημα μεταξύ των δύο πρώτων σημειώσεων του "Το Bonnie μου βρίσκεται πάνω από τον ωκεανό". Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε οποιαδήποτε τραγούδια θέλετε.
Δοκιμάστε την ικανότητά σας να αναγνωρίζετε τα διαστήματα της μεγάλης κλίμακας κατά το αυτί με αυτό το απλό ερωτηματικό ερώτημα 10 στο επόμενο μάθημα. Υπάρχουν επίσης συμβουλές για να μάθετε πώς να τις αναγνωρίζετε.
Εκπαίδευση αυτιών - Αναγνώριση διαστημάτων της μεγάλης κλίμακας κατά το αυτί
