Το διαχρονικό επιχείρημα του hip-hop: Ο καθένας έχει τη γνώμη του για τον μεγαλύτερο ράπερ νεκρό ή ζωντανό, και ποτέ δεν αρχίζει να γίνεται σύγκριση ανάμεσα στους πρωτοπόρους του παρελθόντος και του παρόντος, οι οποίοι διατρέχουν ισχυρό ισχυρισμό για το θρόνο - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Ο κατάλογος συνεχίζεται.
Ο πρόωρος (και συχνά τραγικός) θάνατος των ράπερ μπορεί να τους ανυψώσει από τα αστέρια της εποχής τους σε bona fide θρύλους στο hip-hop. Δεν προτείνω μια άμεση συσχέτιση μεταξύ του θανάτου και της επιτυχίας των rappers όπως Biggie ή Big L - ακόμη και αν υπήρχε κάποια αλήθεια σε αυτό, ότι οι ράπερ γίνονται μάρτυρες από το να πεθάνουν να κάνουν αυτό που αγαπούν, δηλαδή πού θα είναι αυτοί οι άνθρωποι σήμερα . Ο Biggie πιθανότατα δεν έκανε ποτέ κακό τραγούδι στη ζωή του και ποιος ξέρει τι άλλο θα μπορούσε να επιτύχει. Από την άλλη πλευρά, το DMX ήταν ένας μύθος, αλλά όχι τόσο πολύ αυτές τις μέρες.
Ο Big L είχε 5 άλμπουμ, απελευθερώνοντας μόνο ένα άλμπουμ στη σύντομη αλλά βαθιά του καριέρα. Το Eyez on Me ήταν το τέταρτο και τελικό άλμπουμ του Tupac που κυκλοφόρησε πριν από το θάνατό του το 1996. και οι δύο μεταθανάτιες καριέρες τους είναι μια πίστη στη σημασία της μουσικής τους μέσα από τις ηλικίες. Αλλά σε όσους πιστεύουν ότι αυτή η συζήτηση είναι πρόωρη και ο Kendrick δεν έχει καταβάλει τα τέλη του: Ζούμε σε έναν κόσμο που αθανατάει τους νεκρούς και δεν πρέπει να πάρει κάτι τόσο απόλυτο όσο ο θάνατος για μας να συνειδητοποιήσουμε πόσο ιδιαίτερο είναι ο Big L ή Το Pac ήταν πραγματικά - ή Kendrick είναι. Θλιβερό αλλά αληθινό.
Ας πάρουμε κάτι άλλο από το δρόμο. Γνωρίζω καλά ότι οποιαδήποτε ετικέτα που δηλώνει ότι ο Kendrick Lamar ως ο μεγαλύτερος ράπερ που έζησε ποτέ είναι ασυνήθιστος, και σε μερικούς κύκλους, βλασφημικός στα όρια. Όχι, δεν μιλάμε για έναν ράπερ που απολαμβάνει τα λυκόφια χρόνια μιας επιφανείας καριέρας, ή που έχει πεθάνει δυσμενώς. Στην πραγματικότητα, ίσως σκεφτόμαστε τουλάχιστον το "Meh, ίσως λίγο πολύ σύντομα".
Δίκαιο.
"Η παγίδα και άλλοι τύποι πειραματικού ραπ γέννησαν εναλλακτικά υποζάνια hip-hop βαριά παραγωγή μπάσων με λίγη λυρική ουσία"
"Δεν πρέπει να ψεύδεις να το κλωτσήσεις,
Το επαναλαμβανόμενο θέμα για τα ρούχα και τα πλούτη έχει στηρίξει το hip-hop ως αντανάκλαση της ζωής των rappers και ως νεαρό αγόρι δεν μπορούσα να εξηγήσω πώς οι καλλιτέχνες hip-hop, πολλοί από τους οποίους ήταν πρώην καταδικασθέντες, μπορούσαν να διατηρήσουν τον τρόπο ζωής το γενικό hustler - από την πώληση ναρκωτικών σε βίαιο έγκλημα, αλλά με κάποιο τρόπο ακόμα κατάφερε να το κάνει στη σκηνή από το βράδυ. Υποθέτω ότι ήταν ένα είδος κάρτας ελεύθερης φυλακής που είχε πάντα πίστωση. Ναι, υποθέτω ότι θα έπρεπε να αναλάβω αυτή τη διπλή ζωή του εγκλήματος και της φήμης που υπήρχε, αλλά δεν νομίζω ότι ήμουν ο μόνος ένοχος αυτής της υπόθεσης. Υποθέτω ότι ο Μπόμπι Σμούρντα είχε το ίδιο είδος σκέψης, πολύ εις βάρος του, αν και σύντομης ζωής της φήμης.
Υποθέτω ότι σχεδόν ανακουφίστηκα για να διαπιστώσω ότι οι στίχοι των ραβερτών δεν ήταν μια πραγματική αντανάκλαση της ζωής τους, αλλά η συνειδητοποίηση μου άφησε απογοητευμένη. Θέλω να πω, γιατί να δοξάσεις τη φασαρία όταν είσαι ένας από τους τυχερούς λίγους που δεν έπρεπε πλέον να κάνεις κανένα χαστούκι; Άρχισα να αναρωτιέμαι τι υποστήριξε ο hip-hop: Γιατί το hip-hop απέτυχε να αντιμετωπίσει τα προβλήματα από τις κοινότητές του; Ποιος ήταν ο σκοπός του hip-hop; Η σημερινή μουσική που σας κάνει να πείτε: «Δεν έχει νόημα, αλλά τα σκατά ακούγονται ωραία», αλλά είναι αρκετά για να υποστηρίξει το είδος;
Αυτό που βλέπουμε είναι η μεγαλύτερη αλλαγή στο hip-hop, όπου η παγίδα και άλλοι τύποι πειραματικού ραπ γέννησαν εναλλακτικά υπο-είδη hip-hop. βαριά παραγωγή μπάσων με λίγη λυρική ουσία. Παρά το πόσο πυρκαγιά οι κτύποι της νέας εποχής είναι, η κατώτατη γραμμή είναι mumble rap και άλλες μορφές ραπ σήμερα έλλειψη ορθολογισμού και σκοπό .
"Για μένα, αυτό με διαχωρίζει ως καλλιτέχνης. Πάω να σας δώσω το δώρο ... και θα σας δώσω την κατάρα "
Σε αυτό που μπορεί να περιγραφεί μόνο ως κινηματογραφική νοημοσύνη της ρυθμικής σαφήνειας, οι πολιτικά φορτισμένοι στίχοι του Kendrick Lamar υπογραμμίζουν τόσο τα εσωτερικά και εξωτερικά δεινά, τις δοκιμές και τις δοκιμασίες μιας καθημερινής αφρικανικής αμερικανικής εργατικής τάξης, που απεικονίζουν μια πραγματική απεικόνιση της κοινωνίας του, ένα ζωηρό αριστούργημα τη φορά. Την περασμένη δεκαετία κατείχε την τέχνη του, μελετώντας εκείνους που έχουν έρθει μπροστά του και αντλώντας από αυτές τις επιρροές για να δημιουργήσει μουσική που έχει απορροφηθεί στις ρίζες του hip-hop με κάθε έννοια της λέξης - διαφώτιση, εκπροσώπηση και εκπαίδευση.
Σκατά που σε κάνει να θέλεις να πεις, DAMN .
Άρχισα να αναρωτιέμαι τι υποστήριξε ο hip-hop: Γιατί το hip-hop απέτυχε να αντιμετωπίσει τα προβλήματα από τις κοινότητές του; Ποιος ήταν ο σκοπός του hip-hop;
"Δεν μπορείτε πραγματικά να κατηγοριοποιήσετε τη μουσική μου, είναι ανθρώπινη μουσική"
Κάθε μεγάλος στιχουργός, συγγραφέας ή ομιλητής κατανοεί ένα πράγμα: ο τρόπος με τον οποίο μεταφέρετε το μήνυμά σας είναι εξίσου σημαντικός με το ίδιο το μήνυμα. Εξοπλισμένη με τη σοφία ενός προφήτη ηλικίας 1.000 ετών, ο Kendrick υφαίνει ζωντανές εικόνες και εννοεί τις αφηγήσεις, μεγάλες και μικρές, που μπορείτε να βρείτε ακριβώς πάνω από το κεφάλι σας, κάτω από τα πόδια σας ή δεξιά μέσα από την ψυχή σας. Όσο πιο κοντά πληρώνετε την προσοχή στα λόγια του Kendrick, τόσο μεγαλύτερη είναι η κατανόηση του εαυτού σας. Συνοδεύεται από άψογη έγχυση παραγωγής και οργάνων, κάθε τραγούδι παίρνει ένα φύλλο έξω από το βιβλίο από μια πληθώρα εποχών και ειδών, συχνά ταυτόχρονα - μπλουζ, rap, 90's R & B, funk, rock, ευαγγέλιο, ομιλία, τζαζ, μέσω της δισκογραφίας του, θα βρείτε σχεδόν κάθε είδος απλώνεται αβίαστα ως συστατικό της έκφρασής του.
"Αν ο Pirus και ο Crips, όλοι πήραν μαζί"
Η μόδα ήταν ανέκαθεν μια θεμελιώδης πτυχή του εξπρεσιονισμού όταν πρόκειται για τον hip-hop, ακόμα περισσότερο τώρα καθώς εξαπλώνεται σε άλλα είδη και γίνεται πιο εμφανής στη σύγχρονη κουλτούρα. Όταν σκέφτεστε το hip-hop στον εμπορικό κόσμο, είναι δύσκολο να μην αντηχούν συνεργασίες όπως οι Kanye West & Adidas ή ο Michal Jordan & Nike. Αλλά η συνεργασία του Kendrick με την Reebok ήταν αναμφισβήτητα η πιο κοιμισμένη.
Τα χρήματα θα διαδραματίσουν πάντα τον κύριο ρόλο των εμπορικά επιτυχημένων συνεργατών, ωστόσο, οι κόκκινες και μπλε ανεμιστήρες Reebok δημιούργησαν μια προϋπόθεση όχι μόνο χρήματα. Απηύθυναν το κλειδί του Kendrick στο κοινωνικό σχολιασμό της βίας των συμμοριών στη γενέτειρά του Compton και είναι δύσκολο να ανακαλύψουμε έναν μεγαλύτερο τρόπο που ένας καλλιτέχνης χρησιμοποίησε την πλατφόρμα του για να λάμψει ένα φως σε ένα κοινωνικό ζήτημα τόσο εμφανές στην κοινότητά του. Το τελευταίο που το έκαναν με τέτοιο τρόπο ώστε η μαύρη κοινότητα στην Αμερική να ήταν ακτιβιστές των ανθρωπίνων δικαιωμάτων.
Αναγνωρίζοντας την αφοσίωσή του στην προώθηση της ενότητας και στη διαφώτιση των ανθρώπων που τον ακολουθούν, ποτέ δεν το βρίσκω ακατανόητο να κατηγοριοποιήσω τον Kendrick Lamar έξω από τον hip-hop εναντίον κοινωνικοπολιτικών μορφών όπως ο Martin Luther King με τον ίδιο τρόπο που συγκρίνω άλλους μεγάλους ράπερς μεταξύ τους διότι ενώ τα μέσα τους μπορεί να διαφέρουν, αυτό που επιδιώκουν να επιτύχουν είναι το ίδιο.
"Οι κριτικοί θέλουν να αναφέρουν ότι λείπουν όταν ο hip-hop κουτσοπούσε ... Motherfu ** er αν έκανες τότε Killer Mike θα ήταν πλατίνα"
Είναι προφανές η απογοήτευση που φέρει ο Lamar στους ώμους του, το βάρος της μεταφοράς του hip-hop πιο βαρύ από το έδαφος που περπατά. Η μουσική του αρνείται να αφήσει το hip-hop για πάντα να διαχέεται σε ένα ύφος χωρίς νόημα. Ούτε θα φοβάται να αμφισβητήσει αυτό που βλέπει ως εμπόδια στη διατήρηση αυτού του σκοπού, με στίχους που συχνά παρέχουν αρκετές πληροφορίες για την προοπτική του, χωρίς να δίνουν πάρα πολλά από τη δική του γνώμη. "Γι 'αυτό λέω ότι ο hip-hop έκανε περισσότερα ζημιά σε νεαρούς Αφροαμερικανούς από τον ρατσισμό τα τελευταία χρόνια ", απευθυνόμενος στο πάτημα του Geraldo Rivera για το hip-hop δειγματοληψία στο τελευταίο έργο του Kendrick, DAMN.
"Δεν το κάνω για το" Gram, το κάνω για τον Compton "
Είτε η αντιμετώπιση της ανεκτικότητας στα ναρκωτικά στην «ADHD», η παρουσίαση ενός ενθουσιώδους ανυπολόγιστου να αναλάβει το θάνατο και της αυτοκτονίας στο «U», είτε να διερευνήσει τα έργα πολιτικών μορφών και τη μαύρη χειραφέτηση στο «HiiPower», ο Kendrick είναι δημιουργικά επίκαιρος στον τρόπο που παρουσιάζει τις ιδέες του προοπτικές. Σε κάθε τραγούδι, ο ρυθμός του συνοδεύει μια εντελώς νέα προσωπικότητα που χρησιμεύει ως το τέλειο σκάφος για τα αυτιά και το μυαλό οποιουδήποτε ακροατή. Από τη μετάβαση από το K.Dot στο Kendrick στο Good Kid MAAD City, η κακή δεξιότυπος Lucy στο «Για να προχωρήσει μια πεταλούδα» ή το alter-ego στο DAMN, Kung-Fu Kenny, η απρόσκοπτη ένταση της παράδοσής του απεικονίζει τον συμβολισμό κάθε χαρακτήρα και προσωπικότητας.
Δεν είναι ασυνήθιστο για τους ράπερ να δαγκώνουν ροές, ad-libs ή και ονόματα μεταξύ τους. Σήμερα μπορείτε ακόμη και να ξεφύγετε με το να ονομάζετε τον εαυτό σας 22 Savage μετά από έναν σχετικά νέο rapper στο 21 Savage και εξακολουθεί να είναι σχετικά επιτυχημένη. Ενώ οι ετικέτες δεν είναι τόσο σημαντικές αυτές τις μέρες, ο ραπ συνέχισε να αποφεύγει τον όρο «συνειδητή ραπ».
Θεωρείται ότι περιορίζει τους καλλιτέχνες που απολαμβάνουν τα οφέλη της συνεργασίας με τους καλλιτέχνες και δημιουργώντας μουσική εκτός του είδους τους. Το Hip-hop, όπως συμβαίνει με όλα τα είδη, ασκείται έντονα από πράκτορες πολιτικής ακεραιότητας όπως το Διαδίκτυο, οι οποίοι είναι πάντα γρήγοροι να αμφισβητούν, να αμφισβητούν ή να αντιτίθενται σε αυτό που βλέπουν ως αντιφάσεις με τις προσωπικές απόψεις των καλλιτεχνών και τον συνεχώς μεταβαλλόμενο ορισμό της συνείδησης. Η πραγματικότητα είναι οι ρίζες του hip-hop χτίστηκαν από τη συνείδηση - ο Tupac, ο Δημόσιος Εχθρός, ο Mos Def, ο Eminem, ο KRS-One ήσαν συνειδητοί rappers αν επιλέξαμε να το αποδεχτούμε ή όχι. Αυτό είναι το είδος του hip-hop και του ραπ - η οικοδόμηση της συνείδησης μέσω της μουσικής και όταν έρχεστε να σκεφτείτε την ιστορία του hip-hop, είναι «συνειδητοί» rappers που έχουν αναδείξει το είδος, με σκοπό. Το πολιτικό ή συνειδητό rap είναι το Hip-hop.
Κάθε έργο είναι μια συνοπτική περιγραφή του τόπου όπου ο Kendrick βρίσκει τον εαυτό του σε αυτό το ταξίδι αυτοανακάλυψης, mastering και αποκρυπτογράφηση της μορφής rap της τέχνης, όπως γίνεται από εκείνους που βρίσκονται μπροστά του.
Εδώ είναι ένας άνθρωπος που καταλαβαίνει τι παλιότερα έστησε ο ραπ, ο οποίος τραγουδάει τον συνηθισμένο hip-hop για αυτό που έχει γίνει, ο οποίος προκαλεί την καταθλιπτική φύση των καλλιτεχνών του είδους και μετατοπίζει χωρίς αμφιβολία την πολιτική ρητορική και την προσωπική ευαισθητοποίηση και προβληματισμό. Το πιο σημαντικό, το έκανε να δείχνει σέξι με τη διάδοση της συνείδησης στο rap, ανοίγοντας το δρόμο για τους καλλιτέχνες όπως ο J.Cole και ο Joey Bada $$ να ακολουθήσουν το παράδειγμά του. Όποιο και αν είναι το θέμα της συζήτησης, η αίσθηση του σκοπού στους στίχους και την παραγωγή του δεν είναι τίποτα λιγότερο από το να γοητεύσει με κάθε τραγούδι, χαρακτηριστικό ή γάντζο.
Φαινομενικά με τίποτα για να αποδείξει, και συχνά συνειδητά απροσδόκητο (αναφερόμενος στον εαυτό του ως τον μεγαλύτερο ράπερ ζωντανό σε αρκετές περιπτώσεις), τα ύψη αυτού του ανθρώπου θα ξεπεράσουν να παραμείνουν ένα μυστήριο. Κάθε έργο είναι μια συνοπτική περιγραφή του τόπου όπου ο Kendrick βρίσκει τον εαυτό του σε αυτό το ταξίδι αυτοανακάλυψης, mastering και αποκρυπτογράφηση της μορφής rap της τέχνης, όπως γίνεται από εκείνους που βρίσκονται μπροστά του. Αυτό που γνωρίζουμε είναι ότι βρισκόμαστε μπροστά σε ένα από τα πιο εγκεφαλικά και φωτισμένα MCs που έχει συναντήσει ποτέ ο hip-hop.
Εκεί όπου η σειρά των όσων το έχουν κάνει είναι αμφισβητήσιμη, αλλά δεν είναι υπερβολικό να αναφερθεί ο Kendrick Lamar ως εκεί με τους μεγαλύτερους συντελεστές του hip-hop, με τα χέρια κάτω. Αυτή η ερώτηση πρέπει να εξελιχθεί γύρω από τον τόπο στον οποίο καθορίζετε την θέση του Kendrick στο βάθρο του Hip-hop, γιατί αυτό που ο Kendrick Lamar πέτυχε για ένα είδος που χρειάζεται πολύ ανύψωση είναι αναμφισβήτητο, ακόμη και για τους haters.
Σε ποια ύψη μπορεί ο Kendrick Lamar να ανυψώσει το hip-hop; Πόσες προσωπικότητες, έννοιες, δημιουργικές συνεισφορές και πολιτικές θεωρίες μπορεί να αντιμετωπίσει; Στα διάσημα λόγια του Kanye, « δεν έχω τις απαντήσεις Sway». Αλλά εάν υπάρχει ένα πράγμα που πρέπει να πάρετε μακριά, είναι το εξής: Αφαιρέστε το Biggie από την Hip-hop στις αρχές της δεκαετίας του 1990 και μένετε με το Big L, Biggie, Big Pun. Αφαιρώντας το Nas από τον Hip-hop στα τέλη της δεκαετίας του 1990/2000, έχουμε τους Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Αφαιρέστε τον Kendrick Lamar από το hip-hop σήμερα και τι έχουμε; Για εκείνους που σκέφτονται Drake τώρα, δεν παίρνω τίποτα μακριά από τον άνθρωπο, αλλά είμαι έκπληκτος ότι πήρατε τόσο πολύ σε αυτή τη συζήτηση.
Ο Kendrick Lamar έχει αναλάβει την πρωτοπορία της νέας εποχής του hip-hop καθώς συνεχίζει να αντιμετωπίζει την πρόκληση του mainstream: συνδυάζοντας τον πολιτισμό, το χρώμα, την πολιτική, τη φιλοσοφία, τον προσωπικό διάλογο και την αυτοδιδασκαλία. Ο σκοπός μου εδώ, όπως και με τη μουσική του Kendrick, είναι να σας ενημερώσω και να σας παρουσιάσω μια προοπτική που ίσως δεν έχετε εξετάσει ακόμα. Ίσως δεν πρέπει να γίνουν συγκρίσεις μεταξύ του Kendrick και των 2Pac ή Biggie. Ίσως υπάρχουν απλά όλοι οι μεγαλύτεροι από μόνος τους, κάθε ένας από τους πρωτοπόρους της εποχής τους περνώντας τη φακό.
Ίσως δεν πρέπει να γίνουν συγκρίσεις μεταξύ του Kendrick και των 2Pac ή Biggie. Ίσως υπάρχουν απλά όλοι οι μεγαλύτεροι από μόνος τους, ο καθένας από τους πρωτοπόρους του χρόνου τους περνώντας τον φακό του hip-hop.
Αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο: εξαιτίας του Kendrick Lamar, ο hip-hop δεν είναι ακόμα νεκρός.
Ίσως, ίσως, να είμαστε εντάξει .
