Η μικρή κλίμακα είναι μία από τις σημαντικότερες κλίμακες στη δυτική μουσική. Σε αντίθεση με τη μεγάλη κλίμακα, η οποία έχει μια ενιαία σταθερή μορφή, η μικρή κλίμακα έχει τρεις αναγνωρισμένες μορφές, οι οποίες είναι γνωστές ως φυσικές ήσσονος σημασίας, αρμονικές μικρές και μελωδικές μικρές.
Όπως και σε οποιαδήποτε κλίμακα, το χαρακτηριστικό δεν είναι οι πραγματικές σημειώσεις ή οι κλίσεις της κλίμακας, αλλά η απόσταση ή τα διαστήματα μεταξύ των σημειώσεων.
Οποιαδήποτε μικρότερη κλίμακα μπορεί να κατασκευαστεί ξεκινώντας από οποιαδήποτε νότα και επιλέγοντας τις επόμενες νότες όλο και υψηλότερα σε πίσσα σύμφωνα με μια σταθερή φόρμουλα ολόκληρων τόνων (ή απλά, τόνων) και ημιτονίων, ή όπως οι Αμερικανοί προτιμούν να τους αποκαλούν, ολόκληρα βήματα και μισά βήματα.
Σε περίπτωση που δεν το γνωρίζετε ήδη, ένα ημιτόνιο είναι το μικρότερο διάστημα της κοινής χρήσης στη δυτική μουσική. Είναι η διαφορά στο βήμα ( διάστημα ) ανάμεσα σε οποιαδήποτε νότα και τον πλησιέστερο γείτονά της. Για παράδειγμα, η απότομη (ή D επίπεδη) από C έως C είναι ημιτονική ή μισή βαθμίδα. Ένας τόνος ή ολόκληρο το βήμα ισούται με δύο ημιτονοειδή, π.χ. από το Γ έως το D. Για να το θέσουμε με άλλο τρόπο, το C sharp (ή το D flat) είναι ένα ημιτόνιο υψηλότερο από το C. ενώ το D είναι ένας τόνος (ή ολικός τόνος) υψηλότερος σε βήμα από τον C.
Για παραπομπή, εδώ είναι οι σημειώσεις στη μουσική που χωρίζονται από ημιτόνια. Θυμηθείτε, είναι μια επαναλαμβανόμενη σειρά που συνεχίζει όσο χρειάζεται για κάθε κατεύθυνση.
Η φυσική κλίμακα μικρής κλίμακας
Όπως και η κύρια κλίμακα, η φυσική κλίμακα έχει μια φόρμουλα που χρησιμοποιείται για την οικοδόμηση της κλίμακας ξεκινώντας από οποιαδήποτε σημείωση. Οι άλλες δύο μορφές της κλίμακας, αρμονικές και μελωδικές, θεωρούνται καλύτερα ως τροποποιήσεις της φυσικής δευτερεύουσας κλίμακας, οπότε δεν χρειάζεται να μάθουμε κάποια ξεχωριστή φόρμουλα για αυτές τις μορφές.
Αυτή η φυσική κλίμακα δευτερεύουσας κλίμακας θα πρέπει να απομνημονεύεται, ωστόσο, ως εξής:
Παραδείγματα φυσικών μικρών ζυγών
Ακολουθούν μερικά παραδείγματα κοινών φυσικών δευτερευόντων ζυγών που σχηματίζονται ακολουθώντας τον τύπο κλίμακας που δίνεται παραπάνω. Όπως και στις μεγάλες κλίμακες, είναι αυστηρός κανόνας ότι κάθε γράμμα πρέπει να χρησιμοποιείται διαδοχικά. Για παράδειγμα, κοιτάξτε την κλίμακα του Ε ελάσσονα παρακάτω. Ο δεύτερος βαθμός κλίμακας είναι ένας ολόκληρος τόνος υψηλότερος από τον πρώτο. Τόσο το F sharp όσο και το G flat είναι ένας ολόκληρος τόνος υψηλότερος από τον E, αλλά ακολουθώντας αυτόν τον αυστηρό κανόνα, η σημείωση πρέπει να ονομαστεί F κάτι, όχι G κάτι. Έτσι είναι F κοφτερός.
Η μικρή κλίμακα αρμονικών
Αν και η φυσική μικρή κλίμακα είναι η πρωτότυπη και καθαρότερη μορφή της κλίμακας, οι συνθέτες που χρησιμοποιούν τις σημειώσεις της δευτερεύουσας κλίμακας ως βάση για τις συνθέσεις συχνά εισήγαγαν μια ξένη νότα που ήταν ένα ημίτονο υψηλότερο από το 7ο σημείωμα (βαθμός κλίμακας) κλίμακα. Όντας ένα ημιτόνιο μεγαλύτερο από τον 7ο βαθμό κλίμακας σημαίνει ότι (όπως και με τη μεγάλη κλίμακα) είναι μόνο ένα ημιτονοειδές μακριά από την τελική όγδοη σημείωση (τον τονωτικό ή το βασικό σημείωμα). Αυτό το διάστημα ημιτόνου κάνει μια ισχυρή κορυφαία εξέλιξη στην τελική νότα, γεγονός που εξηγεί γιατί είναι γνωστό ως το «κορυφαίο σημείωμα» (ηγετικό τόνο στις ΗΠΑ).
Σημείωση: Μπορείτε να ακούσετε εύκολα την κορυφαία επίδραση σημείωσης, τραγουδώντας οποιαδήποτε μεγάλη κλίμακα και σταματώντας την έβδομη σημείωση. msgstr "". Παρατηρήστε πώς σας αφήνει να κρεμάσετε μέχρι τελικά να ολοκληρώσετε την κλίμακα τραγουδώντας την τελική σημείωση " do ".
Οι συνθέτες θα εξακολουθούσαν να χρησιμοποιούν όλες τις σημειώσεις της κλίμακας ήσσονος σημασίας όπως και όταν ήταν απαραίτητο, αλλά αυτή η νέα σημείωση χρησιμοποιήθηκε κάθε φορά που απαιτούσαν την ποιότητα των σημειώσεων. Ήταν ιδιαίτερα χρήσιμο όταν εναρμονίζονταν μελωδίες. Ως αποτέλεσμα αυτής της κοινής πρακτικής, οι θεωρητικοί επινόησαν μια νέα μορφή της κλίμακας που είναι γνωστή ως η αρμονική μικρή κλίμακα, η οποία δείχνει την ανυψωμένη 7η κλίμακα που αντικαθιστά τον αρχικό βαθμό κλίμακας. Το παρακάτω παράδειγμα δείχνει τις φυσικές και αρμονικές μορφές ενός ανηλίκου. Η μόνη διαφορά είναι η ανυψωμένη 7η σημείωση.
- Φυσικό μικρό: ABCDEFGA
- Αρμονική δευτερεύουσα: ABCDEFG♯ Α
Αυτό είναι ένα καλό παράδειγμα του πώς η θεωρία ακολουθεί την πρακτική. Οι συνθέτες χρησιμοποίησαν οποιεσδήποτε σημειώσεις ήθελαν και οι θεωρητικοί επινόησαν τότε την κλίμακα για να ταιριάζουν στην πρακτική.
Η Μικροσκοπική Μελωδική Κλίμακα
Παρόλο που η αύξηση του 7ου βαθμού κλίμακας παρείχε ένα ισχυρό ηγετικό σημείωμα, δημιούργησε ένα άλλο πρόβλημα. Με τη μετατόπιση της 7ης σημείωσης, ένα ημιτόνιο πλησιέστερο προς την τελική οκτάβα σημείωσε, αύξησε το χάσμα μεταξύ του 6ου και 7ου βαθμού. Αυτό το εκτεταμένο διάστημα θεωρήθηκε ασυναγώνιστο και αμήχανο για να τραγουδήσει. Για να λύσουν αυτό το πρόβλημα, οι συνθέτες έθεσαν το 6ο και 7ο όταν έγραψαν αναδυόμενα μελωδικά περάσματα.
Συνήθως, οι συνθέτες θα ανυψώσουν τόσο τον 6ο όσο και τον 7ο βαθμό κλίμακας μόνο σε ανερχόμενα μελωδικά περάσματα. Στα φθίνουσα περικοπές, θα επανέλθουν συνήθως στις αναλλοίωτες μορφές, καθώς η κορυφαία σημείωση για την τελική (τονωτική) σημείωση ήταν απαραίτητη μόνο όταν ανέβαινε. Για να αντικατοπτρίζουν αυτή την πρακτική των συνθετών, οι θεωρητικοί δημιούργησαν μια άλλη εκδοχή της δευτερεύουσας κλίμακας, η οποία αποκαλείται μελωδική κλίμακα, η οποία ανέβηκε με τους ανυψωμένους 6ο και 7ο βαθμούς, αλλά κατέβηκε με αυτούς τους μεταβαλλόμενους βαθμούς που επανήλθαν στη φυσική τους κατάσταση όπως φαίνεται στο παράδειγμα την μελανοδοκή κλίμακα A παρακάτω.
ABCDEF♯ G♯ AGFEDCB A.
Κιθάρα: Ο κύκλος των πέμπτων για τους κιθαρίστες: Μάθετε και εφαρμόστε τη θεωρία της μουσικής για κιθαρίστες Αγοράστε τώραΜουσική στα Μικρά Κλειδιά
Η μουσική σε ένα δευτερεύον κλειδί είναι η μουσική που αποτελείται κυρίως από τη χρήση σημειώσεων οποιασδήποτε ή όλων των παραπάνω μορφών της δευτερεύουσας κλίμακας. Σε αντίθεση με τις κλίμακες, τα δευτερεύοντα πλήκτρα δεν κάνουν διάκριση μεταξύ των διαφορετικών μορφών κλίμακας. Ένα τραγούδι ή μια σύνθεση σε ένα δευτερεύον κλειδί μπορεί να περιέχει οποιαδήποτε ή καμία από τις παραπάνω τροποποιήσεις, όπως επιλέγει ο συνθέτης. Μην κάνετε το λάθος να μιλάτε για μουσική στο κλειδί του αρμονικού μικρού G, για παράδειγμα. Δεν υπάρχει τέτοιο πράγμα. Είναι μόνο το κλειδί του G minor.
Το χαρακτηριστικό γνώρισμα όλων των μορφών της δευτερεύουσας κλίμακας είναι το διάστημα μεταξύ της πρώτης σημείωσης (που ονομάζεται τόνωση ή σημείωση κλειδιού) και της τρίτης σημείωσης. Αυτό το διάστημα είναι ένα ημιτονοειδές μικρότερο από το αντίστοιχο διάστημα μιας μεγάλης κλίμακας και έτσι ονομάζεται μικρότερο τρίτο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η κλίμακα και το κλειδί ονομάζονται επίσης δευτερεύουσες .
Από φωνή, αυτό το διάστημα είναι αυτό που δίνει τη δευτερεύουσα βασική μουσική στον ξεχωριστό ήχο του, συχνά περιγραφόμενο ως θλιβερό, προβληματικό, αντανακλαστικό κλπ. Η μουσική στα μεγάλα πλήκτρα μπορεί επίσης να αποτελείται από αυτές τις ιδιότητες, αλλά δεν είναι τόσο εύκολο να βρείτε μουσική σε δευτερεύοντα πλήκτρα που ακούγονται χαρούμενος, θριαμβευτικός, χαρούμενος, κ.λπ.
Διπλά αιχμηρά αντικείμενα
Σημειώστε ότι η χρωματική αύξηση του 6ου ή 7ου βαθμού για να δημιουργήσετε αρμονικές ή μελωδικές μικρές κλίμακες θα οδηγήσει σε διπλά αιχμηρά αντικείμενα αν οι σημειώσεις αυτές είναι ήδη απότομες. Για παράδειγμα, στην κλίμακα του G # minor ο 7ος βαθμός κλίμακας είναι F # - ο οποίος γίνεται F ## όταν ανασηκωθεί. Αυτό θα συμβεί σε όλα τα δευτερεύοντα πλήκτρα που έχουν πέντε ή περισσότερα "φυσικά" αιχμηρά αντικείμενα: G # minor, D # minor και A # minor.
