Οι χορδές είναι ο καλύτερος φίλος κιθαρίστας και ο ακροατής. Χωρίς τις "χορδές" οι πιο σύγχρονες μελωδίες θα ακούγονται γυμνοί και άψυχοι - αλλά θα τους προσθέτουν πίσω, και θα επιστρέψουν το λάμψη και το χρώμα. Για άλλη μια φορά αυτές οι μελωδίες γίνονται οι γνωστοί φίλοι που έχουμε γνωρίσει.
Πρώτον, τι είναι μια χορδή;
Αλλά τι είναι μια χορδή, ακριβώς; Πιθανόν πολλοί άνθρωποι έχουν μια ιδέα - μια σωστή! - ότι οι χορδές είναι ομάδες από τόνους που ανήκουν μαζί με κάποιο τρόπο. Αυτοί οι ήχοι μπορεί να ακούγονται ταυτόχρονα, όπως σε μια χορδή χορδής, ή σε σειρά, όπως συμβαίνει με τις παραδοσιακές κουδουνές όπως "βρύσες". Είτε έτσι είτε αλλιώς θα υπάρξει κάποια λογική που θα διέπει την επιλογή των τόνων μέσα σε μια χορδή - μια λογική που θα αφήνει τα αυτιά μας να τα έχουν νόημα.
Η πιο κοινή λογική για τις χορδές είναι γνωστή ως "τρίτη αρμονία", και τα βασικά της είναι το θέμα αυτού του Hub. Θα χρησιμοποιήσω πολλά γραπτά μουσικά παραδείγματα, αλλά θα περιλαμβάνουν ετικέτες για να βοηθήσουν έξω - έτσι εάν δεν διαβάζετε πραγματικά μουσική, θα είστε σε θέση να ακολουθήσετε τις ιδέες.
Για να αρχίσουμε να κατανοούμε την τρίτη αρμονία, πρέπει να εξετάσουμε για μια στιγμή τις μουσικές κλίμακες. Σε μια κλίμακα, οι τόνοι ταξινομούνται αλφαβητικά με το όνομα της σημείωσης, όπως στον παρακάτω πίνακα.
Τα ονόματα σημειώσεων μιας συγκεκριμένης κλίμακας είναι στην πρώτη σειρά, διατεταγμένα αλφαβητικά - πράγμα που σημαίνει επίσης ότι είναι διατεταγμένα από χαμηλότερα έως υψηλότερα βήματα. Η δεύτερη σειρά υποδεικνύει τη θέση των σημειώσεων μέσα στην κλίμακα-αυτό ονομάζεται συχνά "βαθμός κλίμακας".
(Σημειώστε το σύμβολο του βαθμού κλίμακας 8. Το "a 1" υποδεικνύει ένα άλλο "a" - ένα που ακούγεται παρόμοιο, αλλά "υψηλότερο από", το πρώτο βαθμό κλίμακας. από τη θέση του ως το όγδοο σημείωμα της κλίμακας.Η πλήρης συζήτηση όλων των επιπτώσεων και των επιπλοκών θα ήταν εκτός τόπου εδώ, αλλά είναι χρήσιμο να γνωρίζουμε ότι όλα τα ονόματα των μουσικών σημείων μπορούν να εμφανιστούν σε διάφορες οκτάβες.Έτσι υπάρχουν πολλά "a" s, καθένας από τους οποίους ακούγεται παρόμοιος, αλλά όχι ταυτόσημος με, όλα τα άλλα - και το ίδιο ισχύει για όλα τα ονόματα σημειώσεων.)
Δεδομένου ότι ο όρος "tertian" προέρχεται από μια λατινική ρίζα που σημαίνει "τρία", έχει νόημα ότι θα σχηματιστεί "τριτιακή αρμονία" επιλέγοντας τόνους "σε τρίτα". Για παράδειγμα, αν ακούγεται ένα "a" (βαθμός 1) με ένα "c" (κλίμακα βαθμού 3), οι ήχοι αυτοί σχηματίζουν το "διάστημα ενός τρίτου", όπως φαίνεται στη μουσική παράσταση παρακάτω.
Το ίδιο ισχύει και για τον ήχο "c" και "e" μαζί, όπως φαίνεται.
Και αν ακούγονται και οι τρεις ήχοι, οι τρεις σχηματίζουν μια δομή που μπορείτε να σκεφτείτε ως δύο τρίτα "στοιβάζονται μαζί".
Τι είναι η Tertian Harmony;
Αυτή η δομή αποτελεί το χαρακτηριστικό συστατικό της τρίτης αρμονίας: μια χορδή τριών σημείων αποκαλούμενη "τριάδα". Αυτή η συγκεκριμένη τριάδα πήρε το όνομά της από τον κατώτατο τόνο της, "α", που αναφέρεται ως "ρίζα" της τριάδας. τα άλλα δύο μέλη της χορδής αναφέρονται από τη σχέση τους με τη ρίζα: είναι το «τρίτο» και το «πέμπτο» της τριάδας.
Σημειώστε ότι μια τριάδα μπορεί να ανακατανεμηθεί, έτσι ώστε να μην φαίνεται πλέον να αποτελείται από "στοιβάζονται τρίτα", και η ρίζα της δεν φαίνεται να είναι κυριολεκτικά ο χαμηλότερος τόνος. Για παράδειγμα, μια μικρή τρίια θα μπορούσε να έχει το πέμπτο, "e", που ακούγεται κάτω από το "a":
Τι σημαίνει η φωνή μιας τριάδας;
Σε αυτή την "φωνή" η τριάδα είναι λιγότερο συμπαγής και δεν φαίνεται πλέον να αποτελείται από τρίτα. Στο αυτί, είναι ασταθής. Συνεπώς, η έκδοση "stacked thirds" θεωρείται η κανονική διάταξη και το "a" παραμένει η ρίζα, ανεξάρτητα από το πώς ανασυγκροτούνται τα τρία μέλη της χορδής.
Το παρακάτω παράδειγμα δίνει αρκετές πιθανές "ανασχηματισμούς" ή "αποτυπώσεις" της τριάδας μας, αλλά σε κάθε περίπτωση υπάρχουν μόνο τρεις διαφορετικές σημειώσεις παρόντες - α, γ και ε - και σε κάθε περίπτωση η διάταξη που συναντήσαμε για πρώτη φορά στο Παράδειγμα 3 αντιπροσωπεύει "Ιδανική" δομή. Σε κάθε περίπτωση, με άλλα λόγια, το "a" παραμένει η ρίζα.
Θέση τριάδας
Παρεμπιπτόντως, αυτή η ιδέα των ριζών της τριάδας απαντά σε μια ερώτηση που κάποιοι κιθαριστές αρχίζουν να ρωτούν: γιατί μερικές χορδές χρησιμοποιούν και τις έξι χορδές της κιθάρας, ενώ άλλοι χρησιμοποιούν μόνο πέντε ή ακόμα και τέσσερις; Σε πολλές περιπτώσεις δεν περιλαμβάνονται στη χορδή βαθύτερες χορδές για να παίξει μια τριάδα "ριζικής θέσης", στην οποία ο χαμηλότερος ήχος είναι στην πραγματικότητα η ρίζα.
Για παράδειγμα, η φυσιολογική κιθάρα που εκφράζει το παράδειγμα της τριάδας μας δίνεται στην πρώτη από τις δύο χορδές παρακάτω. Όπως μπορεί να φανεί, περιλαμβάνει μόνο πέντε σημειώσεις, το χαμηλότερο από το οποίο είναι ένα "a". Αν ένας κιθαρίστας έπαιζε και το χαμηλότερο κορδόνι της κιθάρας, τότε το χαμηλότερο σημείωμα θα ήταν τότε "e", όχι "a", και η χορδή θα ήταν πολύ λιγότερο σταθερή. Αυτή η φωνή εμφανίζεται στη δεύτερη χορδή του παραδείγματος.
Αλλά υπάρχουν περισσότερα για να τριάδες από τις διαφορετικές θέσεις τους. Υπάρχει κάτι που ονομάζεται "ποιότητα" τους - όχι ως "καλό" ή "κακό", αλλά μάλλον σαν "γεύση". Για παράδειγμα, εάν λάβετε την κλίμακα που δίνεται παραπάνω, είναι δυνατό να δημιουργήσετε τριάδες χρησιμοποιώντας κάθε διαδοχική σημείωση της κλίμακας ως ρίζα. Στη συνέχεια, έχετε μια σειρά επτά διαφορετικών τριάδων, όπως δίδονται στο παρακάτω παράδειγμα. Ακούστε τους προσεκτικά και δείτε αν μπορείτε να διακρίνετε τις διαφορετικές "γεύσεις" - ποιότητες - καθεμιάς.
Ακούστε στο Παράδειγμα 7
Δεν είναι εύκολο έργο, γιατί εκτός από τις διαφορετικές ιδιότητες έχετε τη διαφορά στην "γεύση" που προκύπτει από το γεγονός ότι κάθε τριάδα είναι χτισμένο με διαφορετικό τόνο. Μερικοί ακροατές μπορεί να ακούσουν επτά διαφορετικές "γεύσεις", άλλοι μπορεί να ακούσουν όλες τις τριάδες ως βασικά οι ίδιες. Ωστόσο, άλλοι μπορεί να ακούν δύο διαφορετικές ιδιότητες, με τη δεύτερη τριάδα - αυτή που χτίστηκε πάνω στο σημείωμα "b" - αισθάνεται αισθητά λιγότερο ευχάριστη από όλες τις άλλες.
Υπάρχει κάποια ισχύς σε όλες αυτές τις αντιλήψεις - αλλά με την αυστηρή έννοια, υπάρχουν στην πραγματικότητα τρεις διαφορετικές ιδιότητες τριάδας που υπάρχουν στο Παράδειγμα 7. Διαφορετικές ιδιότητες τριάδας προκύπτουν από διαφορετικές ιδιότητες τρίτων και υπάρχουν δύο βασικές ιδιότητες του τρίτου - παραδοσιακά, ονομάζονται "μεγάλοι" και "δευτερεύοντες". Μπορούμε να βρούμε τρίτα και των δύο τύπων μέσα στην γνωστή μας τριάδα.
Για να καταλάβουμε αυτά τα μεγάλα και δευτερεύοντα τρίτα, μπορούμε να συγκρίνουμε τις θέσεις των σημειώσεών τους πάνω στο κιγκλιδωτό ταμπλό ή το πληκτρολόγιο πιάνου. Έτσι ξεκινάμε με "a" και ανεβείτε, ένα τρελό ή πιάνο κλειδί κάθε φορά, μέχρι να φτάσουμε στο "c" που ενσωματώνει το τρίτο της τριάδας. Βλέπουμε ότι περάσαμε δύο τόνους-b-flat και b-πριν φτάσουμε στο "c", για συνολικά τρία "πεπτικά". (Κάθε πλήκτρο κιθάρας ή πιάνο είναι ένα "ημιτόνι" μακριά από τα γειτονικά τραγούδια ή κλειδιά του.)
Κάνοντας το ίδιο πράγμα ξεκινώντας από το "c" διαπιστώνουμε ότι περάσαμε τρεις, όχι δύο, τόνους-c-αιχμηρές, d, και e-flat - πριν φτάσουμε στο e που είναι ο στόχος μας. Αυτά είναι τέσσερα, όχι τρία, ημιτόνια. Λογικά, θα περίμενε κανείς ότι τρία ημιτονοειδή θα αποτελούσαν το μικρότερο τρίτο και τέσσερα ημιτόνια θα αποτελούσαν το μεγαλύτερο. Ευτυχώς, θα είχατε δίκιο στην υπόθεση αυτή.
Δεδομένων αυτών των δύο τύπων τρίτων, μπορούμε θεωρητικά να κατασκευάσουμε τέσσερις διαφορετικούς τύπους τριάδων, όπως φαίνεται παρακάτω:
Αλλά όπως φαίνεται, αυτοί οι τέσσερις τύποι δεν εμφανίζονται με ισότιμη βάση στην πραγματική μουσική. Μπορούμε να έχουμε μια αίσθηση αυτού με το να υπολογίσουμε ποιες ιδιότητες υπάρχουν μεταξύ των επτά τριάδων του Παραδείγματος 7. (Εάν είστε πραγματικά ζήλο γι 'αυτό, αρπάξτε ένα κομμάτι χαρτί γρατσουνιών και την κιθάρα ή το πληκτρολόγιό σας και το επεξεργαστείτε για τον εαυτό σας, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα 7 ως σημείο εκκίνησης.Αυτή είναι μια μεγάλη άσκηση, αν και κάπως κουραστική.Μπορείτε να ελέγξετε τα αποτελέσματά σας με το Παράδειγμα 10 παρακάτω - ή μπορείτε απλά να προχωρήσετε μπροστά, εάν βιάζεστε.)
Όπως φαίνεται, υπάρχουν τρεις μικρές τριάδες - συμπεριλαμβανομένης της γνωστής μας τρισδιάστατης άσσου - και τριών μεγάλων. Υπάρχει μόνο μία μειωμένη τριάδα - η ασταθής ηχητική που χτίστηκε πάνω στο «β», που αναφέρθηκε παραπάνω - και δεν υπάρχουν καθόλου επαυξημένα. Στην πραγματική μουσική, η διανομή είναι ακόμα πιο άνιση από αυτό: συνολικά, τα μεγάλα τριάδες εμφανίζονται συχνότερα εκείνα τα δευτερεύοντα, αν και μερικά τραγούδια μπορεί να έχουν περισσότερες μικρές τριάδες από τις μεγαλύτερες. Οι μειωμένες τριάδες είναι ακόμα λιγότερο συχνές από την αναλογία των εφτά που μόλις βρήκαμε, αν και δεν αξίζουν πραγματικά τον όρο "σπάνια" στην περισσότερη μουσική. Και οι τρισδιάστατες τριάδες εμφανίζονται στην πραγματική μουσική ζωή - αλλά στα περισσότερα στυλ, ο "σπάνιος" πιθανώς είναι ο κατάλληλος όρος.
Αυτό το σύνολο παρατηρήσεων αντιπροσωπεύει ένα θέμα ονομασίας που έχω αποφύγει μέχρι σήμερα. Παρατήρησα παραπάνω ότι η τριάδα άσσων μας (όπως όλες οι τριάδες) ονομάστηκε για τη ρίζα της, α. Αλλά αυτό δεν είναι το πλήρες όνομά του. εάν κάποιος αναφέρεται σε μια «τριάδα» ή μια «χορδή», που σημαίνει μια μεγάλη . Η "τριάδα" μας, από την άλλη πλευρά, ορίζεται σωστά ως "ανήλικος".
Αυτή η σύμβαση ονοματολογίας έχει νόημα, καθώς οι μεγάλες τριάδες, ο πιο συνηθισμένος τύπος, φυσικά αναμένεται να είναι η «τριάδα προεπιλογής». Είναι σημαντικό να έχετε κατά νου, όμως, καθώς πάρα πολλοί λαοί τείνουν να αναφέρονται σε οποιαδήποτε τριάδα μόνο από το όνομα της ρίζας της. Είναι εύκολο να το κάνεις, αλλά προκαλεί σύγχυση, επομένως το αποθαρρύνω. Θα μπορούσατε εύκολα να πάρετε κάτι τέτοιο, για παράδειγμα:
Ανακεφαλαιώνοντας το μάθημά μας στις τριάδες
Λοιπόν, ας ανακεφαλαιώσουμε λίγο. Έχουμε μάθει:
- Οι "τρίτες αρμονίες" είναι οι πιο συνηθισμένες και περιλαμβάνουν "τριάδες" αποτελούμενες από δύο "τρίτα στοιβάζονται", τρεις σημειώσεις συνολικά.
- Οι τρεις αυτές σημειώσεις ονομάζονται "ρίζες, τρίτες και πέμπτες".
- Στις "προκαθορισμένες φωνές" των τριάδων, η ρίζα είναι ο χαμηλότερος τόνος ήχου - αυτό ονομάζεται "θέση ρίζας" - αλλά είναι δυνατές και άλλες ρυθμίσεις εκτός από την "προεπιλογή".
- Υπάρχουν τέσσερις τύποι - «ιδιότητες» - των τριάδων, οι οποίοι καθορίζονται από τη διάταξη των «δευτερευόντων» ή «μεγάλων» τρίτων μέσα τους.
- Αυτοί οι τύποι ονομάζονται "μειωμένες", "δευτερεύουσες", "μεγάλες" και "αυξημένες".
- Στις περισσότερες μορφές μουσικής, οι μεγαλύτερες τριάδες είναι πιο συνηθισμένες, ακολουθούμενες κοντά από μικρές τριάδες, τότε πολύ πιο μακρινά από τις μειωμένες, τότε επαυξημένες τριάδες.
- Στην κοινή ορολογία, μια μεγάλη τριάδα μπορεί να προσδιοριστεί μόνο από το όνομα της ρίζας της, αλλά όλοι οι άλλοι τύποι απαιτούν να προσδιοριστεί η ποιότητα της χορδής επίσης - για παράδειγμα, το "c μειώθηκε".
Αυτό είναι αρκετά για μια συνεδρία, οπότε ας αφήσουμε περαιτέρω εξελίξεις για ένα άλλο Hub!
