Bow Hold: Η αρχή όλων
Ένα καλό κράτημα τόξου είναι η προϋπόθεση για έναν όμορφο τόνο. Κάθε δάκτυλο στο δεξί χέρι έχει τις λειτουργίες του και κάθε δάκτυλο πρέπει να τοποθετηθεί σωστά στο ραβδί τόξου. Οι λεπτές κινήσεις των δακτύλων απαιτούνται όταν παίζετε το βιολί και επομένως τα δάχτυλα πρέπει να παραμένουν καμπυλωμένα και χαλαρά.
Ένα από τα πιο συνηθισμένα προβλήματα που εντοπίστηκαν στο πόδι του φοιτητή είναι ο υπερβολικά εκτεταμένος αντίχειρας και ο τέταρτος δακτύλιος (pinky). Τα υπερβολικά εκτεταμένα δάκτυλα σκληρύνουν ολόκληρο το χέρι του τόξου επειδή οι αρθρώσεις έχουν κλειδωθεί σε σταθερή θέση. Οι σπουδαστές που δεν έχουν τη δυνατότητα να διατηρήσουν μια ευέλικτη λαβή θα δείξουν ότι είναι δύσκολο να παίξουν με το κάτω μέρος του τόξου. Ο αντίχειρας παίζει έναν κρίσιμο ρόλο επιτρέποντας στα άλλα δάχτυλα να κινούνται με ευελιξία ενώ το τέταρτο δάχτυλο χρειάζεται για να εξισορροπήσει το βάρος του τόξου όταν παίζει κοντά στον βάτραχο.
Υπάρχουν διάφοροι τρόποι κράτησης του τόξου που διδάσκονται από διάφορες σχολές βιολιού που παίζουν. Σύμφωνα με τον διάσημο ουγγρικό παιδαγωγό Carl Flesch, υπάρχουν η γερμανική, η ρωσική και η γαλλο-βελγική λαβή. Ενώ ο Flesch ευνόησε το ρωσικό λοφίο - το σημείο επαφής του πρώτου δάκτυλου (δείκτη) πιο κοντά στην κοινή βάση, πολλοί βιολιστές που συναντήθηκα με το γαλλικό-βελγικό πλώρη.
Κρατώντας το ευθεία
Κρατώντας το τόξο παράλληλα με τη γέφυρα είναι ένα πολύπλοκο έργο. Βοηθάει να ρυθμίσετε τις χορδές σε αδιάλειπτες δονήσεις για να έχετε ομοιόμορφο τόνο. Συχνά, η ποιότητα του ήχου υποφέρει όταν το τόξο χάσει την τέλεια γωνία με τις χορδές.
Στις αρχές του παιχνιδιού και της διδασκαλίας του βιολιού, ο Ivan Galamian είπε ότι "όλες οι κινήσεις του χεριού, του χεριού και των δακτύλων είναι κυκλικού χαρακτήρα. Επομένως, μια κίνηση ευθείας γραμμής σχηματίζεται μόνο μέσω ενός συνδυασμού φυσικά κυκλικών κινήσεων. " Με άλλα λόγια, η σχεδίαση ενός ευθύγραμμου τόξου απαιτεί μια ακολουθία κινήσεων, στις οποίες κάθε κίνηση πρέπει να είναι σωστή.
Οι αρχάριοι συχνά αρχίζουν να μαθαίνουν να παίζουν χρησιμοποιώντας το μεσαίο τμήμα του τόξου, όπου μια απλή κίνηση αντιβραχίων, παρόμοια με το άνοιγμα και το κλείσιμο του αγκώνα, θα κρατήσει το τόξο παράλληλο. Είναι το ίδιο τόξο που χρησιμοποιείται για να παίζει ένα γρήγορο πέρασμα ακόμα και σημειώσεων. Η αναπαραγωγή του τόξου προς την άκρη και ο βάτραχος απαιτεί περισσότερη προσοχή καθώς περιλαμβάνει την κίνηση του άνω βραχίονα από την άρθρωση του ώμου. Καθώς το τόξο φτάνει στην άκρη και τον βάτραχο, απαιτούνται κάποιες κινήσεις του καρπού και των δακτύλων για να κρατήσει το τόξο σε σωστή γωνία και επίσης να διευκολυνθεί η ομαλή αλλαγή τόξου προς την αντίθετη κατεύθυνση.
Βάρος και Πίεση
Οι νέοι μαθητές που έχουν μάθει να κρατούν το τόξο θα πρέπει να μάθουν να απελευθερώνουν το βάρος του τόξου και του βραχίονα στο βιολί. Αυτό μπορεί να γίνει μόνο όταν ο δεξιός άνω βραχίονας ισοπεδωθεί ισομερώς με το τόξο. Παίζοντας με αυτό το είδος του φυσικού βάρους μας δίνει ένα πλουσιότερο τόνο και ένα πιο ευέλικτο χέρι τόξο. Οι μαθητές που δεν μπορούν να ασχοληθούν με αυτό το φυσικό βάρος θα τείνουν να πιέζουν προς τα κάτω χρησιμοποιώντας τα δάχτυλα όταν τους ζητείται να παίξουν ένα δυνατό πέρασμα, με αποτέλεσμα την ακαμψία και τον κακό ήχο.
Για να παίξετε με όμορφο τόνο, πρέπει να γνωρίζουμε τη διαφορά βάρους σε διάφορα μέρη του τόξου. Το να παίζεις με την ίδια πίεση σε όλο το τόξο θα έχει σαν αποτέλεσμα έναν ανομοιογενή τόνο, εξαιτίας της ανομοιόμορφης κατανομής βάρους στην πλώρη. Επομένως, για να διατηρήσουμε έναν ομοιόμορφο τόνο, πρέπει να μάθουμε να αντισταθούμε στην φυσική τάση του τόξου.
Μια εσωτερική περιστροφική κίνηση από το δεξιό αντιβράχιο (pronation) μπορεί να προσθέσει βάρος στο τόξο και είναι ιδιαίτερα χρήσιμη για τη διατήρηση του όγκου ή για να κάνει ένα crescendo σε ένα down-τόξο. Εν τω μεταξύ, μια εξωτερική περιστροφική κίνηση (υποταγή) συμβάλλει στη διατήρηση του όγκου ή στη δημιουργία ενός diminuendo σε ένα up-τόξο.
Κατανόηση σημείου ήχου
Σημείο σημείωσης αναφέρεται στην απόσταση του τόξου σας από τη γέφυρα όπου παίζει στις χορδές. Ένα ηχητικό σημείο που βρίσκεται κοντά στη γέφυρα σας δίνει ένα στερεό, πλούσιο και προβαλλόμενο ήχο. Σολίστες παίζουν συχνά σε αυτό το ηχητικό σημείο σε μια συναυλία. Πολλοί δάσκαλοι θα ενθάρρυναν τους μαθητές τους να παίζουν όσο το δυνατόν πιο κοντά στη γέφυρα χωρίς να ξεπερνούν (δηλ., Ρωγμές) όταν εκτελούν σόλο ρεπερτόριο. Από την άλλη πλευρά, ένα ηχητικό σημείο που είναι πιο κοντά στο fingerboard σας δίνει ένα απαλό, λεπτό και ευάερο ήχο. Συχνά χρησιμοποιείται σε αίθουσα ή ορχηστρική μουσική στα συνοδευτικά μέρη. Σε μερικές περιπτώσεις, μπορούμε να βρούμε συνθέτες ζητώντας από τους βιολιστές να παίζουν «sul tasto» ή «flauntando» σε ένα σόλο ρεπερτόριο.
Η εύρεση του καλύτερου σημείου ήχου εξαρτάται από τις χορδές και τις θέσεις που παίζετε επίσης. Γενικά, μια χαμηλότερη / παχύτερη σειρά θα ακούγεται καλύτερα με ένα ηχητικό σημείο πιο μακριά από τη γέφυρα σε σύγκριση με μια υψηλότερη / λεπτότερη συμβολοσειρά. Εάν παίζετε σε υψηλότερη θέση, θα μειωθεί το μήκος της συμβολοσειράς και επομένως είναι καλύτερα να παίζετε πιο κοντά στη γέφυρα στις υψηλότερες θέσεις.
Η πίεση του τόξου, η ταχύτητα του τόξου και το σημείο ήχου σχηματίζουν μια μοναδική σχέση, στην οποία οποιαδήποτε πτυχή θα επηρεάσει τα άλλα δύο. Για παράδειγμα, εάν θέλετε να παίξετε με έναν καλό ήχο κοντά στη γέφυρα, τότε το τόξο πρέπει να είναι βαρύτερο και πιο αργό. Ωστόσο, αν πρόκειται να παίξετε με γρήγορη ταχύτητα τόξο, τότε είναι καλύτερα να παίξετε πιο μακριά από τη γέφυρα με ένα ελαφρύτερο τόξο. Η κατανόηση αυτής της σχέσης σας δίνει μια ολόκληρη παλέτα ήχου για να επιλέξετε από το παιχνίδι σας.
"Κάποιος πρέπει πάντα να εξασκηθεί αργά. Αν μάθετε κάτι αργά, ξεχνάτε αργά." - Ιτζζάκ Περλμάν
