"Οι 10 μεγαλύτεροι / σημαντικότεροι μπασίστες όλων των εποχών"
Εισαγωγή
Οι παίκτες μπάσων είναι πίσω. Έβαλαν το "χαμηλό" στο χαμηλό τέλος. Κλειδώνουν με τον τυμπανιστή για να ανοίξουν ένα σταθερό υπόβαθρο για τον κιθαρίστα και τον τραγουδιστή να κηδεύσει όλη την κορυφή του.
Είναι οι παίκτες μπάσων.
Αλλά κάπου στη γραμμή, εκείνοι οι "που δεν είδαν και δεν ακούγονται συχνά" οι παίκτες μπάσων αποφάσισαν αρκετά και είναι αρκετά. Θέλουμε και κάποια προσοχή, ήταν η κραυγή μάχης. Λαμβάνοντας τα πράγματα, μαζί με τις τέσσερις μεγάλες «οριζόντιες χορδές», στα χέρια τους, οι μπασίστες ξεσηκώθηκαν από τις σκιές και στους προβολείς και, όπως και αυτό, γεννήθηκε κι ένα άλλο μουσικό όργανο - η κιθάρα.
Αυτή είναι μια λίστα με 10 από αυτούς τους πρωτοπόρους, 10 από τους σημαντικότερους παίκτες μπάσων όλων των εποχών. Οι παίκτες που έχουν χαράξει αρκετό χώρο από τη μουσική που έπαιξαν για να πάρουν επιτέλους κάποια από αυτή την πολύ άξιζε προσοχή. Αυτοί οι παίκτες είναι κύριοι των τεσσάρων συμβολοσειρών (ή πέντε, έξι ή επτά συμβολοσειρών) και όλοι βοήθησαν να καθορίσουν τον τρόπο με τον οποίο οι παίκτες μπάσων θεωρούνται ως αναπόσπαστα μέρη της μονάδας μπάντας αυτές τις μέρες.
Για αυτή τη λίστα, μείωσα το πεδίο δράσης μου για να επικεντρωθώ στους παίκτες μπάσων που σχετίζονται κυρίως με τους κόσμους R & B, Funk, Jazz και Soul. Οι Virtuosos όπως ο John Entwistle, ο Chris Squire (Ναι), ο Geddy Lee (Rush), ο Les Claypool (Primus) και ο Flea (Red Hot Chili Peppers), εικόνες από το genre rock-n-roll, χώρος σε αυτόν τον κατάλογο, εάν είχε ευρύτερο πεδίο εφαρμογής.
Αλλά για τώρα, ας δούμε τους κορυφαίους 10 παίκτες μπάσων που έβαλαν το χτύπημα στη σκουλαρίκια. Εκείνοι που μας έκαναν να βγούμε στο πάτωμα και να τινάξουμε τι έχουμε. Εκείνοι που έπαιξαν σε μερικές από τις πιο θρυλικές επιτυχίες για να χαρίσουν ποτέ μια ραδιοφωνική κλήση. Παρεμπιπτόντως, ο κατάλογος αυτός είναι ταξινομημένος αλφαβητικά, όχι με αριθμητική κατάταξη.
Άστον "Οικογένεια Άνθρωπος" Barrett
Η αίσθηση τζαμαϊκανών του Rastafarian.
Μαζί με τον αδερφό Carlton "Carlie" Barrett σε τύμπανα, ο Family Man ήταν το ροκ-σταθερό και πάντα έτοιμο τμήμα ρυθμού για τον Bob Marley και τους Wailers, μαζί με τους αρχικούς Upsetters του Lee "Scratch" Perry. Ο οικογενειακός άνθρωπος βοήθησε να σφυρηλατήσει το πρότυπο για το reggae με τα ανερχόμενα, βροντερά μοντέλα μπάσων και στρογγυλές στροφές. Αλλά περισσότερο από έναν μπάσο, ο Family Man διαδραμάτισε επίσης μεγάλο ρόλο στην οργάνωση των τραγουδιών του Marley και συν-παράγει μια σειρά από τα άλμπουμ του τελευταίου εικονιδίου. Τα μοντέλα μπάσων της οικογένειας Man είναι πολύ ένα μέρος του νέου κύματος dancehall reggae που είχε βρει το δρόμο του πάνω στα διαγράμματα αργά.
Ελέγξτε έξω: "So Much Things to Say" από το άλμπουμ των Exodus του Bob Marley, που κυκλοφόρησε το 1977.
Stanley Clarke
Stanley Clarke
Ένα πρωτοποριακό μέλος της λέσχης σύντηξης τζαζ.
Ο Clarke που γεννήθηκε στη Φιλαδέλφεια ήταν στο επίκεντρο ενός νέου κινήματος στις αρχές της δεκαετίας του 1970, όταν οι κόσμοι της τζαζ και του βράχου άρχισαν να συγκρούονται. Μαζί με τον Chick Corea (πληκτρολόγια), το Al DiMeola (κιθάρα) και τον Lenny White (τύμπανα), ο Clarke βοήθησε στη διάδοση μιας νέας μορφής μουσικής - η τζαζ έπαιξε σε στυλ ροκ ή ροκ με τζαζ - Επιστροφή στο Forever. Επίσης ο γνωστός συνθέτης, ο Clarke έδωσε ξόρκι στους παίκτες μπάσων σε όλο τον κόσμο με τον τρόπο που έπαιξε τα ηλεκτρικά μπάσα του Alembic σε ένα σχεδόν όρθιο στυλ. Δεν περιορίζεται μόνο στον κόσμο της σύντηξης, ο Clarke έχει προσθέσει επίσης την αφή του στις ηχογραφήσεις από τους δασκάλους τζαζ του παλιού σχολείου όπως ο Dexter Gordon, ο Horace Silver και ο Art Blakey.
Ελέγξτε έξω: «Ημέρες Σχολής» το κομμάτι τίτλου για την απελευθέρωση σόλο του Clarke το 1976.
Bootsy Collins
Ο εξωφρενικός χαρακτήρας γελοιογραφίας μεγαλύτερου από τον χρόνο ζωής.
Κοιτάξτε πέρα από όλες τις παγίδες της επιστημονικής φαντασίας, αγνοήστε όλα τα φανταχτερά κοστούμια και ξεχάστε τους χιουμοριστικούς στίχους που κυριαρχούν σε ένα μεγάλο κομμάτι του σόλο έργου του. Επειδή βαθιά στο εσωτερικό της ύπαρξης του William "Bootsy" Collins βρίσκεται η καρδιά του ενδεχομένως ο πιό funkiest άνθρωπος στον πλανήτη Γη. Και ένα Rock-N-Roll Hall of Famer, για εκκίνηση.
Αφού βρήκε τον James Brown πολύ απαιτητικό από έναν taskmaster για να ταιριάξει με τα δικά του γούστα, ο Bootsy που γεννήθηκε στο Cincinnati έφυγε από το συγκρότημα της JB στις αρχές της δεκαετίας του 1970 και ανέβηκε πάνω σε ένα άλλο funky σκάφος - το ένα δοκιμάστηκε από τη μεγαλοφυία του George Clinton. Ως μέλος του κοινοβουλίου-Funkadelic, η Bootsy βοήθησε να αναπνέει τη ζωή σε μερικά από τα πιο τραγούδια οδήγησης, άντλησης, ξεγνοιασιάς και πάρτι όλων των εποχών. Τραγούδια που έχουν γίνει από πολύ καιρό ένα πηγάδι για τη σημερινή γενιά ραπών για φέτα, ζάρια και δείγματα.
Αναχώρηση: "Νύχτα των λαών Thumpasorus" στο άλμπουμ Σύνδεσης Μητέρας του Κοινοβουλίου, που κυκλοφόρησε το 1976.
Donald "Duck" Dunn
Η σπονδυλική στήλη της ψυχής του Μέμφις.
Στα τέλη της δεκαετίας του 1960, μερικές από τις πιο ολόψυχες μουσικές στο πρόσωπο αυτής της γης παράχθηκαν σε ένα μικρό στούντιο στο Memphis, Tenn. Ακριβώς στο κέντρο όλων εκείνων που σύντομα θα είναι κλασικοί μελωδίες που εμφανίζονται στην δισκογραφική δουλειά του Stax ήταν ο Donald "Duck "Dunn.
Το στερεό μπάσο του Dunn - το άλμα όταν χρειαστεί, το ξαπλωμένο όταν απαιτείται και πάντα με τη σωστή αίσθηση - μπορεί να ακουστεί σε όλα από τον Albert King "Born under a Bad Sign" στο "Respect" του Otis Redding στο "Hold on, Ερχομαι."
Γεννημένος ακριβώς στο Memphis, η άνοδος του Dunn στην προεξοχή των μπάσων άρχισε στο ernest το 1965 όταν προσχώρησε σε αυτό που σύντομα θα γινόταν η πρωταρχική μπάντα του Stax Records - Booker T. & The MG's.
Αυτή η ομάδα είχε έναν τόνο funky όργανα τους ίδιους και wove ψυχή, μπλουζ και τζαζ νούμερα σε ένα groovy, σχεδόν ψυχεδελικό-αναζητούν ταπετσαρία.
Αναχώρηση: "Last Night" από το λεύκωμα The Mar-Key του 1961, The Last Night!
Λάρι Γκράχαμ
Ο πατέρας του χαστούκι και ποπ.
Ο Larry Graham μπορεί να είναι υπεύθυνος για τη διδασκαλία περισσότερων προαστιακών Αμερικανών στο χορό από οποιονδήποτε άλλο.
Παίζοντας στην ομάδα της μητέρας του κατά τη διάρκεια των σχηματικών του χρόνων, ο Graham βρήκε τον εαυτό του έναν άνθρωπο που δεν είχε τμήμα ρυθμού - η ομάδα δεν είχε ντράμερ.
Αλλά αντί να αφήσει να βυθιστεί το πλοίο, ο Graham εφευρέθηκε απλά μια νέα τεχνική. Ανακάλυψε ότι το χαστούκισμα των χορδών του μπάσου του με τον αντίχειρά του έκανε ένα είδος "μπάσου τύμπανο" ήχου, ενώ σκάει τις χορδές με τα μεσαία δάχτυλα του έκανε ένα είδος "τυμπάνου τυμπάνου" ήχο. Έτσι, γεννήθηκε το slap-and-pop - και ένα εντελώς νέο είδος χορευτικής αυλάκωσης. Ο Graham βρήκε ένα κατάλληλο σπίτι για αυτόν τον επαναστατικό ήχο στη μέση της ψυχεδελικής ηγετικής ψυχής της Σαν Φρανσίσκο της εποχής, Sly & The Family Stone.
Ελέγξτε έξω: "Σας ευχαριστώ (Falettinme Be Mice Elf Agin)" από το Sly & The Greatest Hits της Οικογενειακής Πέτρας, που εκδόθηκε το 1970.
Jaco Pastorius Solo
James Jamerson
Ο αρχικός αδελφός Funk.
Για πολύ καιρό, ο James Jamerson στερήθηκε εγκληματικά την πίστωση που άξιζε.
Ως μέλος του προσωπικού της συνεδρίας του Ace στο Motown Records, ο Jamerson έπαιξε μπάσο σε 30 μελωδίες που πήγαν κατ 'ευθείαν στο νούμερο ένα στα pop charts. Αυτά είναι πράγματα που ούτε καν οι The Beatles μπορούν να ισχυριστούν. Αλλά μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1970, οι μουσικοί στο Hitsville των Η.Π.Α. πήγαν χωρίς πιστώσεις, αφήνοντας τον Jamerson και τους συναδέλφους του Funk Brothers να "στέκονται στις σκιές".
Αλλά ευτυχώς όλα αυτά έχουν αλλάξει και ο αείμνηστος Jamerson είναι τώρα μέλος του Rock-N-Roll Hall of Fame και θεωρείται ευρέως ως ένας από τους ιδρυτές της ηλεκτρικής κιθάρας.
Χρησιμοποιώντας ένα συνοπτικό στυλ που δεν ήταν τίποτα άλλο από το μπάσο, οι ντόπιοι της Νότιας Καρολίνας έπαιζαν σε εκατοντάδες κυκλοφορίες από τους θρυλικούς ερμηνευτές όπως οι The Four Tops, ο Marvin Gaye, οι Supremes, οι The Temptations και ένα σκορ περισσότερο.
Ελέγξτε έξω: "Δεν μπορώ να φτάσω δίπλα σας" από την έκδοση του The Temptations '1969, Puzzle People.
Τζέρι "δάχτυλα" Jemmott
Ένας παίκτης της συνόδου του session player, ο Fingers ήταν ίσως ο πρώτος τηλεφωνητής στούντιο στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και στη δεκαετία του '70.
Το Fingers, ικανό να αλλάξει στυλ όπως ένα χαμαιλέοντα, ζήτησε από μερικά από τα μεγαλύτερα αστέρια του Atlantic Records κατά τη διάρκεια της ημέρας, όπως η Aretha Franklin, ο Ray Charles και ο Wilson Pickett.
Στον τομέα της τζαζ, ο ίδιος υποστήριξε σθεναρά τους Lionel Hampton, Herbie Hancock και George Benson.
Τα μπλουζ ήταν πλουσιότερα χάρη στις εμφανίσεις του Fingers σε περικοπές από τους ομοίους των Duane Allman, Otis Rush και Freddie King. Ένα από τα πιο διάσημα και αγαπημένα τραγούδια στην ιστορία των blues είναι το BB King's "The Thrill is Gone", και αυτό είναι τα δάχτυλα στο μπάσο, το τιμόνι και η οδήγηση του βασιλιά στη Nirvana.
Το Bronx-born Fingers είναι επίσης ο συγγραφέας τεσσάρων βιβλίων και πολυάριθμων διδακτικών DVD για την τέχνη του καθορισμού της τελικής αυλάκωσης.
Αναχώρηση: "Γιατί τραγουδώ το μπλουζ" από την BB King's Live & Well από το 1969.
Μάρκους Μίλερ
Ο βραβευμένος με το Gram, πολυπαραστατικός. Ο Μάρκος Μίλερ του Μπρούκλιν είναι σχεδόν εξίσου διάσημος με την αφή του ως παραγωγός, καθώς είναι για το άγγιγμά του στο μπάσο Fender με πέντε χορδές.
Ως παραγωγός, ο Μίλερ ήταν υπεύθυνος για τη ζωή, κερδίζοντας αρκετούς Grammys για τις προσπάθειές του, βοηθώντας να φέρει στη ζωή το έργο των σούπερ σταρ όπως ο Bob James, ο Chaka Khan, ο Wayne Shorter, ο David Sanborn και ο Miles Davis.
Ο Μίλερ είναι επίσης συνθέτης και, όταν ήταν μέλος των ομάδων Davis στα τέλη της δεκαετίας του '80, έγραψε το απίστευτο "Tutu" για τον φημισμένο σφυγμομέτρη.
Είναι προφανώς εξειδικευμένος σε ό, τι παίρνει, ο Μίλερ είναι κλασικά εκπαιδευμένος ως κλαρινέτο κι επίσης παίζει κιθάρα, σαξόφωνο και πληκτρολόγια.
Αλλά είναι στην μπάσα κιθάρα που Miller προκαλεί τους συναδέλφους μουσικούς να καθίσουν και να λάβουν γνώση. Βασιζόμενη στη μέθοδο pop-and-slap του Larry Graham, ο Miller πρόσθεσε μια επιθετική, ισχυρή επίθεση που δίνει στον ήχο του ένα πλαστικό είδος ανθεκτικότητας, πετώντας σαν μια μεταλλική λαστιχένια ζώνη. Μεγάλη αλλά σκληρή.
Αναχώρηση: "Power" από την κυκλοφορία του Miller το 2001, M2.
Τζάκο Παρθώριος
Ο μεγαλύτερος μπασίστας στον κόσμο.
Αυτός είναι ο τρόπος που ο Jaco Pastorius παρουσιάστηκε στο μελλοντικό Μέλος του Joe Zainwul.
Αυτή είναι και η απλή, άχρωμη αλήθεια.
Ο Jaco ήταν ο κακός από τους κακούς. Και επηρέασε όλα όσα ήρθαν μετά από αυτόν.
Η ιστορία του είναι η ουσία των θρύλων και είναι τόσο ανυψωτική όσο και ενστικτώδης ταυτόχρονα.
Πάνοντας από έναν θανατηφόρο συνδυασμό ψυχικών ασθενειών και κατάχρησης ουσιών, ο Jaco άφησε αυτή τη γη πολύ σύντομα, ξυλοκοπήθηκε μέχρι θανάτου από έναν bouncer μπροστά από ένα νυχτερινό κέντρο διασκέδασης της Φλώριδας, ηλικίας 35 ετών.
Ως μέλος της αστεροειδούς ομάδας σύντηξης Weather Report, ο Jaco πήρε το ηλεκτρικό μπάσο παίζοντας σε ένα επίπεδο που δεν υπήρξε ποτέ. Η χρήση των αρμονικών και του vibrato δημιούργησε ένα εντελώς νέο στιλ μπάσων. Τα σόλο του θα μπορούσαν να κινούνται από το περίπλοκο, το ψιλό-μαλακό μέχρι το πιο δυνατό, τόσο μέσα σε μερικές κινήσεις του καρπού.
Αναχώρηση: "Donna Lee" από το αυτο-τίτλο ντεμπούτο του Jaco, που κυκλοφόρησε το 1976.
Γιώργος Πορτέρ, νεώτερος
Spreading Crescent City funk σε όλη την υδρόγειο.
Ο Γιώργος Porter, νεώτερος είναι πολύ περισσότερο από έναν από τους ιδρυτές του funk.
Είναι επίσης ένας από τους πραγματικά μεγάλους πρεσβευτές της πόλης της Νέας Ορλεάνης, της πόλης στην οποία γεννήθηκε.
Ως μέλος των The Meters, μιας ομάδας που συναντήθηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1960, ο Porter βοήθησε να πάρει μια βάση ψυχικών, τζαζ, μπλουζ και καραϊβικών ρυθμών και να τις λειώσει σε ένα χυμώδες gumbo γνωστό ως funk. Ήταν μουσική που απλά σας έκανε να κινηθείτε. Και το βασικό συστατικό σε αυτό το πικάντικο πιάτο ήταν η μακρά, βρόμικη, λιπαρή κιθάρα του Porter. Περισσότερο από το να κρατάει το ρυθμό, ο Porter βοήθησε το μπάσο να πάρει τα ηνία και να κατεβάσει νέα μονοπάτια. Αυτό βοήθησε να βλαστήσουν τους σπόρους για μια μελλοντική γενιά μαρμελάδων.
Και σας έκανε να θέλετε να πάρετε το χορό όσο το δυνατόν συντομότερα.
Αναχώρηση: "Look-Ka Py Py" από το The Meters '1970 κυκλοφορία του ίδιου ονόματος.
