Την 1η Αυγούστου 1942, η Αμερικανική Ομοσπονδία Μουσικών (AFM) ξεκίνησε απεργία εναντίον μεγάλων αμερικανικών δισκογραφικών εταιριών. τα μέλη του αρνήθηκαν να καταγράψουν λόγω διαφωνίας σχετικά με τις πληρωμές δικαιωμάτων. Μετά τις 27 Οκτωβρίου 1942, η απαγόρευση εγγραφής ακυρώθηκε για δίσκους V που στάλθηκαν στο εξωτερικό προς όφελος Αμερικανών στρατιωτών που πολεμούσαν στον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο. (Επίσης, επέτρεψε στην ένωση να παίξει την πατριωτική κάρτα.) Ήταν περισσότερο από δύο χρόνια πριν η απεργία τελείωσε πλήρως.
Η ένωση επιδίωξε να καταβληθούν δικαιώματα σε ένα σωματείο συνδικάτων για μουσικούς εκτός εργασίας. Η απεργία απαγόρευσε στους συνδικαλιστές μουσικούς να καταγράφουν αρχεία. ήταν ελεύθεροι να παίζουν σε ζωντανές ραδιοφωνικές εκπομπές ή σε συναυλία. Ο James Petrillo, ο οποίος ήταν πρόεδρος του AFM από το 1940 έως το 1958, είχε διοργανώσει παρόμοια απεργία το 1937, όταν ήταν επικεφαλής του κεφαλαίου του Σικάγου. Ο Petrillo είχε προηγουμένως αντιταχθεί σε όλες τις ηχογραφήσεις, βλέποντας το ως υποκατάστατο των ζωντανών μουσικών.
Καθώς πλησίαζε η ημερομηνία, ο κόσμος σκέφτηκε ότι η απεργία θα αποφευχθεί. οι περισσότερες εφημερίδες αντιτάχθηκαν. Αλλά μέχρι το τέλος Ιουλίου, οι άνθρωποι συνειδητοποίησαν ότι αυτό δεν ήταν μια κενή απειλή. Ένας αριθμός μουσικών που καταγράφηκαν τις πρώτες εβδομάδες του Ιουλίου, και η τελευταία εβδομάδα του μήνα είδε μια φρενίτιδα της δραστηριότητας.
Οι πόλεμοι ήταν αγχωτικοί για όλους, και μάλιστα για μουσικούς. Ορισμένες εξελίξεις που σχετίζονται με τον πόλεμο βοήθησαν να ωθήσουν τις μεγάλες μπάντες της ημέρας στο περιθώριο. Όπως αναφέρθηκε στο βιβλίο του Ken Burns, η Jazz: Μια ιστορία της μουσικής της Αμερικής, οι συσσωρευτές και οι απαγορεύσεις της κυκλοφορίας καθιστούσαν τη ζωή δύσκολη για τους συλλόγους και τις αίθουσες χορού και συνεπώς για τους μουσικούς που έπαιζαν σε αυτά. Ένας 20% φόρος ψυχαγωγίας είχε ως αποτέλεσμα το κλείσιμο πολλών αίθουσες χορού. Το καουτσούκ και ο αέριο διαμερισμάτιζαν τα λεωφορεία από τους δρόμους και ανάγκαζαν πολλούς μουσικούς να ταξιδεύουν σε τρένα που ήταν γεμάτα με στρατιώτες. Μια έλλειψη καταγραφής που συγκρατήθηκε από το shellac και οι jukeboxes και τα μουσικά όργανα έφυγαν από την παραγωγή για κάποιο χρονικό διάστημα. Πολλοί μουσικοί σχεδιάστηκαν.
Μια λεπτή γραμμή
Ενώ η απαγόρευση εγγραφής απευθυνόταν στις δισκογραφικές εταιρείες, η Petrillo στοχεύει επίσης ραδιοφωνικούς σταθμούς. Ωστόσο, οι αντιμονοπωλιακοί νόμοι απαγόρευαν ένα τέτοιο δευτερεύον μποϊκοτάζ, δηλαδή μια ενέργεια που αποσκοπούσε σε ένα συμβαλλόμενο μέρος να επηρεάσει το άλλο.
Επίσης, οι έλεγχοι των μισθών και των τιμών ισχύουν κατά τη διάρκεια του πολέμου, γεγονός που καθιστά παράνομη την καταγραφή καλλιτεχνών για την κατάργηση νέων δικαιωμάτων.
Ο Χάρι Τζέιμς με τον Φρανκ Σινάτρα: "Όλοι ή τίποτα"
Η απαγόρευση εγγραφής 1942-1944
Οι δισκογραφικές εταιρείες κυκλοφόρησαν αρχικά υλικό που καταγράφηκε πριν από την απεργία και βυθίστηκαν στο θησαυροφυλάκιο όταν εξαντλήθηκε. Η Κολούμπια έκανε ιδιαίτερα καλά με την επανέκδοση του All ή του Τίμου καθόλου . Η Harry James Orchestra είχε καταγράψει το τραγούδι τον Αύγουστο του 1939 με έναν νέο Frank Sinatra. Το όνομα του τραγουδιστή ήταν εμφανές στην επανέκδοση, η οποία πέρασε 18 εβδομάδες στα γραφήματα, φτάνοντας στο νούμερο 2 στις 2 Ιουνίου 1943.
Η απαγόρευση εγγραφής είχε κάποια απρόβλεπτα αποτελέσματα. Ένα αποτέλεσμα ήταν η επιτάχυνση της τάσης από swing μπάντες σε τραγουδιστές. Ο ιστορικός Peter Soderbergh δήλωσε: "Μέχρι τον πόλεμο οι περισσότεροι τραγουδιστές ήταν στηρίγματα. Μετά τον πόλεμο έγιναν τα αστέρια και ο ρόλος των συγκροτημάτων ήταν βαθμιαία υποταγμένος. "
Οι φωνοκράτες ήταν μέλη της Αμερικανικής Ομοσπονδίας Τηλεοπτικών και Ραδιοφωνικών Καλλιτεχνών (AFTRA) και όχι της AFM, σύμφωνα με την Εγκυκλοπαίδεια των Αγώνων στην Αμερικανική Ιστορία (Aaron Brenner, Benjamin Day και Immanuel Ness, ed.). Ως εκ τούτου, οι δισκογραφικές εταιρείες ήταν ελεύθερες να τις καταγράφουν χωρίς οργανική υποστήριξη. Η Κολούμπια ήταν ιδιαίτερα πρόθυμη να εκμεταλλευτεί αυτό το κενό. Ο Frank Sinatra υπογράφηκε στην ετικέτα και ήταν ο πιο καυτός τραγουδιστής στη γη. Χωρίς νέο υλικό που καταγράφηκε, η δημοτικότητά του ήταν πιθανό να αποσυντεθεί. Ο Petrillo ζήτησε από τους τραγουδιστές να τιμήσουν την απεργία και η AFTRA συμφώνησε, αλλά όχι πριν από αρκετές ηχογραφήσεις τραγουδιστών όπως ο Perry Como, ο Bing Crosby και η Sinatra, υποστηριζόμενους από φωνητικές ομάδες.
Σύμφωνα με την Swing Music Net, η ηχογράφηση των τραγουδιστών είχε ως αποτέλεσμα μια πληθώρα μέσων φωνητικών εκδόσεων. Επιπλέον, η κυκλοφορία μόνο φωνητικών ηχογραφήσεων ήταν ένας άλλος παράγοντας στην πτώση της δημοτικότητας των swing bands.
Παράλληλα με την απαγόρευση εγγραφής, μουσικοί όπως ο Dizzy Gillespie και ο Charlie Parker ανέπτυξαν ένα νέο ύφος τζαζ που ήρθε να ονομαστεί bebop. Η μουσική τους ήταν ανύπαρκτη από το ευρύ κοινό κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, με αποτέλεσμα τρύπα στην καταγεγραμμένη ιστορία της σε μια τεράστια στιγμή στην ανάπτυξή της.
Επίλυση της απαγόρευσης εγγραφής
Η απεργία υπογράμμισε την ενότητα των δισκογραφικών εταιρειών. Η RCA Victor και η Columbia ανήκαν σε μεγάλα συγκροτήματα μέσων ενημέρωσης που θα μπορούσαν να βασίζονται σε κέρδη από άλλα τμήματα. Άλλοι, όπως η Decca, ήταν ανεξάρτητοι και επομένως πιο ευάλωτοι. Η Decca καθόρισε την απεργία το 1943, συμφωνώντας να πληρώσει ένα τέλος για τις ηχογραφήσεις που έγιναν με τους μουσικούς της AFM. Περίπου 100 μικρές ετικέτες ακολούθησαν το στυλ στις αρχές του 1944. Οι RCA Victor και Columbia εγκαταστάθηκαν τον Νοέμβριο του 1944, καθώς βρίσκονταν υπό την ανταγωνιστική πίεση από δισκογραφικές εταιρείες που είχαν ήδη συμφωνήσει με την ένωση.
Οι συμφωνίες για τον τερματισμό της απεργίας απαίτησαν στις δισκογραφικές εταιρείες να καταβάλλουν αμοιβές που κυμαίνονται από ¼ σε πέντε λεπτά για κάθε ρεκόρ που κοστίζει έως και 2, 00 δολάρια και 2, 5 τοις εκατό της τιμής αν είναι πάνω από 2, 00 δολάρια. Ένα τέλος ίσο με 3 τοις εκατό των ακαθάριστων εσόδων εκτιμήθηκε σε μεταγραφές βιβλιοθήκης, αλλά δεν επιβλήθηκε καμία αμοιβή στις εμπορικές μεταγραφές για μετάδοση.
Η απαγόρευση εγγραφής του 1948
Υπό την ηγεσία του Petrillo, το AFM πήρε μια σκληρή γραμμή με τους ραδιοτηλεοπτικούς φορείς. Το 1943 η ένωση απαγόρευε τα μέλη της από τη διδασκαλία στο Εθνικό Μουσικό Καταυλισμό στο Interlochen, Mich., Επειδή η NBC έστειλε μια ετήσια φοιτητική συναυλία. Ο Petrillo είδε αυτό ως μια αδικία επειδή οι μαθητές δεν πληρώθηκαν για να εκτελέσουν. Το 1944 η AFM ίδρυσε μια εθνική εκστρατεία για να αναγκάσει τους ραδιοφωνικούς σταθμούς να χρησιμοποιούν μουσικούς για να μεταφέρουν δίσκους σε κλίμακα συνδικάτων. Αυτές οι ενέργειες εξέγερσαν τόσο το κοινό όσο και ένα νεοεκλεγμένο Ρεπουμπλικανικό Κογκρέσο, το οποίο διεξήγαγε ακροάσεις το 1947, την πρώτη έρευνα της χώρας για μια ένωση εργατών.
Τα τέλη που εισπράχθηκαν μεταφέρθηκαν σε ένα Ταμείο Καταγραφής και Μεταγραφής που πλήρωσε χιλιάδες δωρεάν παραστάσεις για τις οποίες οι μουσικοί είχαν καταβληθεί σε συνδικαλιστική κλίμακα. Οι ηχογραφήσεις θα μπορούσαν να αναπαραχθούν χωρίς τη συμμετοχή μουσικών και θα μπορούσαν να πάρουν τη θέση τους. Η ένωση είδε το Ταμείο Καταγραφής και Μεταγραφής ως τουλάχιστον μερική αποκατάσταση γι 'αυτό, σύμφωνα με τον Tim J. Anderson στην Εύκολη ακρόαση: πολιτισμική κουλτούρα και μεταπολεμική αμερικανική καταγραφή .
Η ένωση ισχυρίστηκε ότι το ταμείο, για το οποίο αυξήθηκαν πάνω από 4, 5 εκατομμύρια δολάρια κατά τα τρία χρόνια πριν γίνει παράνομο από το νόμο Taft-Hartley, ήταν ξεχωριστό από τα άλλα συνδικάτα και δεν θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για να πληρώσει κανένα μέρος των μισθών των αξιωματικών. Η ένωση τόνισε ότι τα κεφάλαια θα ωφελήσουν τις κοινότητες, για τις οποίες το ταμείο παρείχε 19.000 ελεύθερες συναυλίες.
Το Κογκρέσο πέρασε τον νόμο Taft-Hartley περίπου την ίδια χρονική στιγμή, τροποποιώντας τον νόμο για τις εθνικές εργασιακές σχέσεις για να απαγορεύσει στα συνδικάτα να αναγκάσουν τους εργοδότες να πληρώσουν για υπηρεσίες που δεν πραγματοποιήθηκαν. Αυτό απαγόρευσε τις ελάχιστες απαιτήσεις στελέχωσης του AFM. Ο Νόμος έκανε επίσης το Ταμείο Καταγραφής και Μεταγραφής παράνομο.
Μια δεύτερη απαγόρευση καταγραφής AFM τέθηκε σε ισχύ την 1η Ιανουαρίου 1948 και διήρκεσε 11 μήνες. Ο νόμος Taft-Hartley είχε καταστήσει παράνομο να υποβάλει αιτήματα, αλλά δεν ήταν παράνομο να αρνηθεί κανείς ποτέ να γράψει ξανά. Οι δισκογραφικές εταιρείες συνεργάστηκαν πιο στενά αυτή τη φορά και πήγαν στην απεργία με πλούσια συσσωρεύματα που δημιουργήθηκαν πριν από την απαγόρευση. Η δεύτερη απαγόρευση ολοκληρώθηκε όταν οι δισκογραφικές εταιρείες και η AFM συμφώνησαν να συνεχίσουν τη συμφωνία περί δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας, δημιούργησαν αυτό το χρόνο ένα ανεξάρτητο Trust Fund για την παράκαμψη της Taft-Hartley.
Γέννηση του LP και 45
Καθώς ξεκίνησε η δεύτερη απεργία μουσικών, η Columbia Records προετοίμασε μια στρατηγική που άλλαξε τον τρόπο πώλησης και κατανάλωσης μουσικής. Όπως εξηγεί ο Marc Myers στην Wall Street Journal, η διοίκηση της Columbia συνειδητοποίησε ότι το θέμα δεν ήταν εγγραφές-ήταν ραδιόφωνο.
Η ένωση δεν είχε κανένα πρόβλημα με πωλήσεις ρεκόρ που δημιούργησαν ροή εσόδων. Σε αντίθεση με το ραδιοφωνικό παιχνίδι χωρίς δικαιώματα, τα παιχνίδια του jukebox και οι αγορές των καταναλωτών βάζουν χρήματα στις τσέπες των μουσικών. Συνειδητοποιώντας αυτό, η Κολούμπια ανέπτυξε το δίσκο που παίζει μακρόχρονα (LP). Το Columbia εισήγαγε τη νέα μορφή, η οποία επρόκειτο να πωληθεί στους καταναλωτές, τον Ιούνιο του 1948, με ταχύτητα 33-1 / 3 rpm.
Καθώς οι μικρότερες ετικέτες τζαζ πήραν το LP, έγινε κρίσιμο να αποφευχθούν μεγάλες πληρωμές δικαιωμάτων σε εκδότες τυποποιημένων τραγουδιών. Ως εκ τούτου, οι καλλιτέχνες τζαζ ενθαρρύνθηκαν να γράψουν το δικό τους υλικό, να αυτοσχεδιάσουν και να τεντώσουν μουσική. Αυτό σήμαινε ότι υπήρχαν λιγότερα τραγούδια σε ένα άλμπουμ και λιγότερα τέλη για πληρωμή.
Το RCA αγωνίστηκε πίσω αποκαλύπτοντας τη μορφή των 45 στροφών το 1949. Μικρότερες ετικέτες έλαβαν ρεκόρ 45 στροφών. Καθώς οι φορητοί φωνογράφοι έγιναν διαθέσιμοι, οι έφηβοι σύντομα αποτελούσαν τη μεγαλύτερη ομάδα καταναλωτών που αγκάλιαζαν τη μορφή, με λίπανση των πλακιδίων για την άνοδο του ροκ και του ρόλου.
Μέχρι το 1948, η συμμετοχή του AFM είχε αυξηθεί σε 231.000 μέλη, από 135.000 το 1940. Η ένωση απαίτησε ελάχιστο αριθμό θέσεων εργασίας για μουσικούς σε τηλεοπτικά στούντιο. Σε απάντηση, οι ραδιοτηλεοπτικοί φορείς πίεσαν επιτυχώς τη μετάβαση του νόμου Lea το 1948, ο οποίος απαγόρευε τον εξαναγκασμό των ραδιοτηλεοπτικών φορέων να προσλάβουν περισσότερους μουσικούς απ 'ό, τι χρειαζόταν, γράφουν τον Alvin L. Goldman και τον Roberto L. Corrada στο εργατικό δίκαιο στις ΗΠΑ . Ο Petrillo αμφισβήτησε τον νόμο ζητώντας να στεγάσει ένα στούντιο τον ελάχιστο αριθμό μουσικών της AFM. Κατηγορήθηκε ότι παραβίασε τον νόμο Lea και ο νόμος επικυρώθηκε ως συνταγματικός από το Ανώτατο Δικαστήριο. Η Lea Act καταργήθηκε το 1980.
Το αμοιβαίο κεφάλαιο εξακολουθεί να υπάρχει και ονομάζεται τώρα το Μουσικό Ταμείο Αποδοτικότητας (MPF), ένας μη κερδοσκοπικός οργανισμός που απαλλάσσεται από φόρους, ο οποίος παρουσίασε πάνω από 10.000 δωρεάν παραστάσεις στις Ηνωμένες Πολιτείες και τον Καναδά το 2011. Σημαντικό μέρος των δραστηριοτήτων του Ταμείου περιλαμβάνει νέους . Το MPF σημειώνει ότι τα τελευταία χρόνια, το 44% των ακροατηρίων του είναι ηλικίας 18 ετών ή νεότερης ηλικίας.
